Exklusiv-Kollektion Exclusive Collection

Der erfolgreiche Wandel vom gelblichen Kalk- zum weißeren
Feldspatporzellan gelang erst nach Böttgers Tod, daran
maßgeblich beteiligt waren die Arkanisten und ehemaligen
Bergknappen Samuel Stöltzel (1685-1737), Johann Georg
Schubert und Andreas Hoppe. Zur selben Zeit, 1720, kam der
Porzellanmaler Johann Gregorius Höroldt (1696-1775) von
Wien nach Meißen. Ihm gelang zusammen mit den Arkanisten
ein weiterer Meilenstein: die Entwicklung der ersten hitzebeständigen
Unter- und Überglasurfarben.
Unter Höroldts geschickter Hand entstanden in der Folge
Hunderte von bunten, malerischen und vielgestaltigen Dekoren.
Seine berühmten „Chinoiserien“ zeigten die Traumwelt
der Europäer des 18. Jahrhunderts vom ostasiatischen Paradies
in Form von stilisierten Pflanzen- und Tierornamenten und
Schilderungen aus dem asiatischen Leben. Auf einzigartige
Weise vermischte Höroldt diese exotischen Elemente mit den
europäischen Ornamenten des Spätbarock. In der Formgebung
hielt er sich ganz an die chinesischen und japanischen
Vorbilder. Deren schlichte Formen waren ihm die willkommensten
für seine Bemalungen – und die wertvolle Sammlung
August des Starken bot ihm ein reichhaltiges Angebot.
Der Aufschwung der Manufaktur forderte die Einführung
neuer, von den ostasiatischen Vorbildern losgelöster Dekore,
und vor allem die Befriedigung des nun vorherrschenden
üppig-barocken Geschmacks. So wurde Höroldt im Jahre
1727 der Modelleur Gottlob Kirchner zur Seite gestellt. Dieser
schuf vor allem Tierfiguren und menschliche Plastiken, auch
Uhrengehäuse und Leuchter.
Die künstlerische Blütezeit der Manufaktur begann dann
ab den 1730er Jahren – der Zeit Johann Joachim Kaendlers
(1706-1775), dem wohl besten und berühmtesten Meissener
Manufaktur
12
1725
Johann Gregorius Höroldt:
Der Porzellanmaler entwickelte
die ersten feuerfesten
Meissener Unter– und Überglasurfarben.
Johann Gregorius Höroldt:
porcelain painter who
developed the first refractory
Meissen under- and
overglaze paints.
Böttger spirited from Prussia to Saxony with the express remit
to come up with white gold for him.
The switch from yellowish calcareous porcelain to a whiter
feldspathic variant was not achieved until after Böttger had
died. A key role in this development was played by the arcanists
and former miners Samuel Stöltzel (1685-1737), Johann
Georg Schubert and Andreas Hoppe. The porcelain painter
Johann Gregorius Höroldt (1696-1775) arrived at Meissen
from Vienna at about the same time, in 1720. He reached a
further milestone in collaboration with the arcanists by developing
the first refractory underglaze and overglaze paints.
Hundreds of sophisticated, gaily coloured, visually delightful
patterns proceeded to take shape under Höroldt’s astute
leadership. His famous “chinoiseries” constituted an 18thcentury
European’s dream of an oriental paradise articulated
by means of stylised flora and fauna and scenes from Asian
life. Höroldt had a unique capacity for marrying such exotic
material to ornamental devices from late-Baroque Europe.
He adhered faithfully to the formal approach of Chinese and
Japanese models, whose stylistic sobriety was the perfect foil
to his painted decoration - and such material was amply available
in Augustus the Strong’s precious collection.
The Manufactory’s rising fortunes created a need to devise
new patterns that were no longer tied to oriental sources and,
above all, catered to the taste for the more ornate Baroque that
now prevailed. The modeller Gottlob Kirchner was appointed
to work alongside Höroldt in 1727 for this reason. He specialised
in designing animal figures and human statuary along
with clockcases and candleholders.
The Manufactory really began to flourish artistically from
the 1730s – a period defined by Johann Joachim Kaendler