Exklusiv-Kollektion Exclusive Collection

Royal Opulent
KAENDLERS ORIENTALISCHE
HERRENREITER:
MÄRCHENHAFTE ERFAHRUNGEN
KAENDLER’S MOUNTED
ORIENTAL GENTLEMEN:
NOT OF THIS WORLD
Auf den ersten Blick scheinen diese kuriosen Kaendler-
Werke ins Reich der europäischen Orientfantasien zu gehören.
Denn schwerlich fi ndet man einen Nachweis, dass morgenländische
Herrscher auf Nashörnern und Elefanten geritten sind.
Dennoch hat MEISSEN ® s Ausnahmemodelleur wie gewohnt
detailgenau gearbeitet.
Die Gewänder der herrschaftlichen Reiter gestaltete er
nach Ferriols „wahresten und neuesten Abbildungen des
türkischen Hofes“, einer Kupferstichserie mit Portraits aus
dem Serail. Das Rhinozeros geht ebenfalls auf eine realistische
Vorlage zurück: Panzernashorndame „Clara“ war 1747 quicklebendig
in Dresden zu bewundern. Wirklichkeitsgetreue und
vom Hörensagen geprägte Darstellung sind dann im ‚Sultan
auf Elefant’ und im ‚Perser auf Rhinozeros’ zu einer unaufl öslichen
Einheit verschmolzen.
Das macht diese um 1750 entstandenen Modelle zu seltenen
künstlerischen Zeugnissen einer Orientvorstellung, die in
Kaendlers Europa noch voller märchenhafter Assoziationen
war.
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At fi rst glance these curious Kaendler works appear to
be from the realm of oriental fantasy in Europe. Evidence of
eastern rulers having ridden on the backs of rhinoceroses and
elephants is hard to come by, after all. MEISSEN ® ’s most exceptional
modeller nevertheless produced them with as much
attention to detail as ever.
He fashioned the attire of the imperious riders on the basis
of Ferriol’s “latest and most faithful depiction of the Turkish
Court”, a series of etchings with portraits from the seraglio.
The rhinoceros is likewise based on genuine evidence:
“Clara”, a female of the species was a great attraction back in
1747 in Dresden. Thus it is that realism and hearsay are fused
into an inextricable whole in “Sultan on an elephant” and
“Persian on a rhinoceros”.
Conceived in around 1750, these models constitute rare
artistic manifestations of a conception of the Orient that in
Kaendler’s Europe was still replete with surreal associations.