PLATFORM3 - Räume für zeitgenössische Kunst - 2009

Liquid Archives –
Notes on Relations, Ruptures and Silences
Anna Schneider
Die Ausstellung Liquid Archives hinterfragt die
Mechanismen der Geschichtsproduktion. Die
Idee von Geschichte als einer unumstößlichen,
großen Erzählung, die sich aus den Tiefen vermeintlich
statischer Archive speist, wird dekonstruiert.
Der Begriff des „flüssigen Archivs“
steht hierbei vor allem für einen alternativen
Zugang zu globaler Geschichte und politischer
Gegenwart. Ermöglicht wird dieser Perspektivwechsel
durch die Hinwendung zu einer ozeanischen
Betrachtungsweise. Die Idee dieses
Maritime Turns funktioniert als eine Art Gegenentwurf
zu terrestrischer Betrachtung. Letztere
erzählt primär von Nationalstaatlichkeit und
Abgrenzung. Die ozeanische Perspektive hingegen
lebt von der Vision multilateraler Geschichten,
verbunden durch weite räumliche und lange
zeitliche Bögen. Das Meer, per se global – physisch
und ideell, wird als ursprüngliche Struktur
der globalen Vernetzung verstanden, und die
Metaphorik des Meeres wird in interdisziplinären
Ansätzen als Methode genutzt, politische, ökonomische
und kulturelle Zusammenhänge neu
zu überdenken. Maritimer Wandel meint also
einen Denkraum, der in Verbindung mit dem
Phänomen der Globalisierung einen neuen
Zugang zu Geschichte und Gegenwart herstellt.
Der hier dargestellte Ansatz findet sich in
künstlerischer Praxis oftmals bereits realisiert.
Dies zu zeigen, ist die Absicht der Ausstellung
Liquid Archives. Die Arbeiten der 19 Künstler-
Innen aus 12 Ländern befassen sich alle, wenn
auch in unterschiedlicher Weise mit der Überschreitung
von Grenzen, seien sie zeitlicher,
räumlicher oder formaler Natur oder sei es die
Grenze zwischen Realität und Fiktion. Sie alle
sind daran beteiligt, Ansätze einer alternativen
Moderne in ihrem Zirkulieren um Themen wie
Archiv, Konstruktion des Wissens, Gleichzeitigkeit
der Ungleichzeitigkeit, Mobilität, Verbindung
und Grenzen zu artikulieren und damit, über die
Perspektive des Ozeanischen, neue (Zwischen-)
Räume zu eröffnen und bewusst zu machen.
Den gedanklichen Ausgangspunkt bildet
Frédéric Bruly Bouabré (*1923, Elfenbeinküste),
der sich seit seinem zwanzigsten Lebensjahr
als Autodidakt mit Literatur, Ästhetik, Geschichte,
Naturwissenschaften, Politik und Religion
beschäftigt. Mitte der 60er Jahre beginnt er
unter dem Titel Connaissance du Monde eine
Kosmogonie – einen Werkzyklus, der die enzyklopädische
Sammlung der Erkenntnisse der
Welt zum Ziel hat. Die kleinformatigen, stets aus
einem Bild und einem Textelement zusammengesetzten
Zeichnungen sind einer archivarischen
Praxis verpflichtet, relativieren jedoch
dominante, westliche Taxonomien. Sie zeigen
eine andere, nur zum Teil fassbare Ordnungsstruktur.
Das Gleiche gilt für die Arbeit des aus
Algerien stammenden, in Deutschland lebenden
Künstlers und Designers Hamid Zenati
(*1944), der sich in einem zutiefst autonomen
Bilduniversum bewegt.
Die Suche nach einer Ordnung, die fotografischer
Logik, der Materialisierung der Realität
und der Psychologie des Fotografen selbst
gerecht wird, treibt auch Nadim Asfar (*1976,
Libanon) bei der Serie Les Constallations an.
Les Constallations speisen sich aus unzähligen
Fotos, die er vom Balkon seiner Beiruter Wohnung
aufgenommen hat und die er zu großformatigen,
hochauflösenden, sich aus einem
Raster zusammensetzenden Bildern komponiert.
Asfar, der in seinen Arbeiten über die Bedingungen
von Bildproduktion heute reflektiert,
verhandelt mit großer technischer Fertigkeit
die Schnittstelle zwischen Dokument und
Abstraktion, zwischen Nähe und Distanz. Die
Spannung zwischen Abstraktion und Figuration
steht auch im Zentrum der malerischen Auseinandersetzung
von Silke Markefka (*1974,
Deutschland). Die Bilder der Serie Archiv lösen
sich vom Gegenstand und werden zu Feldern
aus Farbe und Form. Und dennoch werden durch
Erinnern die Regalreihen und Mediatheken nicht
ausschließlich als abstraktes Konzept gelesen,
sondern behalten die Qualität eines Nachbildes
des Gedächtnisses. So steht die Serie Archiv
letztlich auch für eine Auseinandersetzung
mit der Unmöglichkeit der Speicherung von Zeit.
Mit der Konstruiertheit unseres Wissens,
der damit unausweichlichen Relativierung von
geschichtlichem Narrativ und der zeitlichen
Projekte 2009 | Liquid Archives
146 | 147