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Einbettung von Information durch ihre Materialität<br />
setzt sich der Künstler, Autor und Verleger<br />
Nikolai Vogel (*1971, Deutschland) auseinander.<br />
Sein Text Große ungeordnete Aufzählung wird<br />
laufend verändert, fortgeschrieben und an verschiedenen<br />
Orten temporär und immer nur in<br />
Ausschnitten installiert. Dabei nutzt er verschiedenste<br />
Medienformate, deren Zeitanfälligkeit<br />
den Textfluss bedingen. Geräte und Materialien,<br />
mit denen archiviert wird, sind selbst<br />
dazu bestimmt, museal zu werden und so verschmilzt<br />
das archivierte Textmaterial mit dem<br />
Archivierungswerkzeug. Die Große ungeordnete<br />
Aufzählung ist eine sich immer wieder verlierende<br />
und neu findende Weltbestandsaufnahme<br />
in Details, changierend zwischen Subjekt und<br />
Objekt, Lyrik und Prosa, Literatur und Skulptur,<br />
Original und Kopie.<br />
Die Verschränkung verschiedener Realitätsund<br />
Zeitebenen haben die Arbeiten von Nina<br />
Fischer & Maroan el Sani, Xavier Krilyk und<br />
Annegret Bleisteiner zum Thema. Fischer (*1965,<br />
Deutschland/Japan) & el Sani (*1966, Deutschland/Japan)<br />
richten in ihrer Arbeit den Blick auf<br />
die kulturellen, sozialen, politischen und wirtschaftlichen<br />
Hintergründe von Orten und auf<br />
subjektive Strategien der Verarbeitung von<br />
Geschichte. Für den Betrachter vermischen sich<br />
dabei oftmals Realität und Fiktion zu komplexen<br />
Überlagerungen von individueller und kollektiver<br />
Erinnerung. Die Fotoarbeit L’Avventura<br />
senza Fine und die dazugehörige filmische Dokumentation<br />
La Scomparsa ist eine Hommage<br />
an den 1960 von Michelangelo Antonioni gedrehten<br />
Film L’Avventura. Hier verschwindet bei<br />
einem Yachtausflug auf die äolische Insel Lisca<br />
Bianca eine der Protagonistinnen. Nach dieser<br />
fiktiven Figur sucht das Künstlerduo in der<br />
Realität mit einer Plakat-Aktion und einer Befragung<br />
der Fischer und anliegenden Bewohner.<br />
In Krilyks (*1966, Frankreich/ Deutschland)<br />
Arbeit Lascauxcrash vermischen sich unser<br />
alltägliches Leben und mythische Welten der<br />
Frühgeschichte. In einem David-Lynch-artigen<br />
Szenario begegnen dem Betrachter auf einer<br />
virtuellen Fahrt durch die Nacht die Wandmalereien<br />
aus den Höhlen von Lascaux wie Flashbacks<br />
aus einer archaischen Zeit. Auch in<br />
Bleisteiners (*1968, Deutschland) Videoinstallation<br />
Polares Experiment verschwimmen unterschiedliche<br />
Zeitebenen. Die zerfaserte Gleichzeitigkeit<br />
der individuellen Gegenwart wird<br />
nicht zuletzt durch Orte wie das Salzbergwerk<br />
in Bad Reichenhall vergegenständlicht.<br />
Der filmische Essay 1958 von Ghassan<br />
Salhab (*1958, Senegal/ Libanon) verbindet auf<br />
eindrückliche Weise autobiographische Geschichte<br />
mit der politischen Geschichte des<br />
Libanons. Das Jahr 1958 markiert die zwei zentralen<br />
Ereignisse dieses Filmes: Die Geburt<br />
des Regisseurs in Dakar und den Anfang einer<br />
langen Serie von militärischen Konflikten im<br />
Libanon. Der filmische Essay zeichnet sich<br />
durch die Überschneidungen zwischen biographischer<br />
Erzählung und Interviews sowie zeitgeschichtlichem<br />
Material aus und thematisiert<br />
Exil, Kolonisierung, libanesische Geschichte<br />
und linguistische Differenz.<br />
Die Videoessays Contained Mobility von<br />
Ursula Biemann (*1955, Schweiz) und Sudeuropa<br />
von Raphael Cuomo (*1977) und Maria Iorio<br />
(*1975) widmen sich Aspekten der Migrationspolitik<br />
in Europa. Contained Mobility analysiert<br />
die aktuellen Bedingungen der sich ständig<br />
ändernden Gesetzgebungen zur Mobilität<br />
in Europa. Die Arbeit fokussiert dabei die hoch<br />
entwickelten Methoden und Technologien,<br />
die sich an allen beteiligten Fronten etabliert<br />
haben: auf Seiten der autorisierten Behörden,<br />
Menschen- und Gütertransport zu regulieren,<br />
auf Seiten der Passagiere, Beschränkungen<br />
zu umgehen, um Bewegungsfreiheit und Sicherheit<br />
zu erlangen. In der Arbeit Sudeuropa<br />
werden die Auswirkungen italienischer und<br />
europäischer Migrationspolitik auf der Insel<br />
Lampedusa portraitiert.<br />
Mit dem spezifischen Kontext des Raumes<br />
des karibischen Meeres befassen sich Carolina<br />
Caycedo (*1978, UK / Puerto Rico) und Marcos<br />
Lora Read (*1965, Dominikanische Republik).<br />
Caycedos Installation In Case of Emergency<br />
setzt sich aus zehn Macheten zusammen. Auf<br />
den roten Messerblättern sind die Namen aller<br />
bewaffneter, linksgerichteter Guerilla-Gruppen<br />
geordnet nach ihren lateinamerikanischen<br />
und karibischen Ursprungsländern eingraviert.<br />
Wie eine Flotte subversiver Geschichte nehmen<br />
sie den Ausstellungsraum ein. Die skulpturale<br />
Installation von Lora Read hingegen erinnert<br />
gleichermaßen an ein U-Boot wie an einen
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