Restaurierungs- und Konservierungs - Arbeitskreis Nordrhein ...

den optischen Eindruck und damit die Rezeption des
Werkes?
Eine wichtige Voraussetzung für die Diskussion ist
die Verwendung klar defi nierter Begriffe. Darum wurde
auf die in der Arbeit Die Retusche von Tafel- und
Leinwandgemälden. Diskussion zur Methodik von
Eva Ortner zurückgegriffen. 3 Drei der Begriffe erhalten
in diesem Fall besondere Relevanz für die Beschreibung
der Retusche: die Retuschiermethode, die
Retuschiertechnik und der Imitationsgrad. Die Retuschiermethode
beschreibt den systematischen Ansatz,
die Retuschiertechnik maltechnische Aspekte
und der Imitationsgrad beschreibt den Grad der Anpassung
an das Original. Dabei ist es sehr wichtig, immer
zuerst die Methode (Was möchte ich erreichen?)
festzulegen, danach erst die Technik (Wie setze ich
diese Methode um?).
Besonderheiten von Plakaten
Um sich die Auswirkungen der verschiedenen Retuschiermethoden
besser zu verdeutlichen, ist es hilfreich,
sich die Funktion von Plakaten vor Augen zu
führen. Plakate im eigentlichen Sinne entstanden in
der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in Paris. Ein
Plakat ist ein öffentlicher Aushang, der mit Text und
Bild für eine Veranstaltung, Produkte oder einen bestimmten
Inhalt wirbt. 4 Meist sind sie auf Papier gedruckt
und oft durch ihr großes Format und ihre fl ächige
Gestaltung auf Fernwirkung angelegt.
Insgesamt ergeben sich aus den Eigenschaften von
Plakaten folgende Konsequenzen für die Retusche:
Wie bei Druckgraphik allgemein existieren meist
weitere Exemplare, die als Vorlage genutzt werden
können.
Plakate sollen schnell wahrnehmbar und auffällig
sein, die äußere Erscheinung hat dadurch eine besonders
große Bedeutung, was für eine Retusche
mit einem hohen Imitationsgrad spricht. Um festzulegen,
ab welchem Abstand eine Retusche erkennbar
sein sollte, kann man sich eine im Werbebereich
übliche Regel zu Nutze machen, die besagt,
dass der Betrachterabstand das 1,5fache der Bilddiagonale
betragen solle, damit das Objekt als ganzes
wahrgenommen werden könne. 5
Zugleich soll aber auch nicht der Aspekt übergangen
werden, dass es sich bei Plakaten um kurzlebige
Produkte handelt, die durch ihren Gebrauch
oft in Mitleidenschaft gezogen wurden.
Insgesamt kann man feststellen, dass die kurze Zeit
der Zurschaustellung von Plakaten und die Instabilität
und Fragilität der Materialien einander bedingen
und eine Einheit der Kurzlebigkeit bilden. Dem steht
die Sammelleidenschaft mit ihrer Wertschätzung der
künstlerischen Qualität konträr gegenüber. Diese Hal-
Verena Grande
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tung enthebt ein Plakat seiner ursprünglichen Funktion
und lässt es zu einem Objekt für den privaten
bzw. musealen Bereich werden. Darum stehen sich
in der Konzeptfi ndung diese widersprüchlichen Positionen
gegenüber. Hinzu kommt der restauratorische
Ansatz der Bestandserhaltung. Aufgrund dieser Ausgangssituation
kann eine Ergänzung und Retusche
immer nur einen Kompromiss darstellen.
Im Fall des vorliegenden Plakates wurde darum
entschieden, die Farbverluste an Knicken und Rissen,
die das Gesamtbild nicht stark beeinfl ussen, nicht zu
retuschieren. Das bedeutet, dass es in diesem Fall nur
um eine Retusche auf Ergänzungspapier und nicht auf
dem Original geht. Problematiken wie Trennschichten
oder Reversibilität spielen darum bei dieser Restaurierung
keine Rolle.
Mustererstellung
Im Zuge der Konzeptfi ndung sollten verschiedene
Retuschiermethoden nicht nur durchdacht, sondern
auch praktisch umgesetzt werden.
Anhand der bisherigen Überlegungen wurden vier
Methoden ausgewählt und in Kombination mit einer
geeigneten Technik eine Ergänzung für die große
Fehlstelle am oberen Rand hergestellt. Dafür wurde
ein Hadernpapier verwendet, dass für die Ergänzung
maschinell hergestellter Papiere entwickelt wurde. 6
Durch Nachleimung mit 0,5%iger Gelatine und Einpressen
zwischen Microjet-Vlies kam die Oberfl äche
dem des Originals sehr nahe. Dies ist eine wichtige
Voraussetzung. Stimmen Glanz bzw. Mattigkeit des
Ergänzungspapiers nicht mit dem Original überein,
wird eine noch so gute Retusche sofort auffällig sein.
Dies kann natürlich auch als bewusste Absetzung verwendet
werden.
Als Farbmittel wurden die Acrylfarben AeroColor®
von Schmincke verwendet. 7 Sie sind sehr lichtstabil
und alterungsbeständig, in Transparenz dem Original
nahe und niedrigviskos, so dass sie sprühend verarbeitet
werden können. Durch die reine Verwendung
auf dem Ergänzungspapier spielt Reversibilität hier
keine Rolle, Wasserfestigkeit ist sogar von Vorteil für
die weitere Verarbeitung.
Alle Ergänzungen wurden zum Schluss zweimal mit
2%iger Gelatine besprüht, um den leichten Glanz der
Farben zu imitieren.
Auf diese Weise entstanden vier Ergänzungen, die
mit dem Original fotografi ert wurden.
Muster 1: Einfärben der Ergänzung im
Papierton
Als Muster 1 wurde eine Ergänzung im Papierton,
ohne weitere Retusche angefertigt (➝ Abb. 5 und 6).
Die Farbe wurde mit einem breiten Pinsel auf das vorher
angefeuchtete Papier aufgestrichen.