Restaurierungs- und Konservierungs - Arbeitskreis Nordrhein ...

angepasst und mit Kleister eingesetzt. Entsprechend
wurde auch die zweite kleinere Fehlstelle ergänzt
(➝ Abb. 15). Das Blatt wurde danach noch ein weiteres
Mal mit dem gleichen Japanpapier dünn kaschiert,
um Spannungen auszugleichen.
In diesem Fall wurde getrennt vom Original retuschiert,
um die verschiedenen Methoden auszuprobieren.
Es ist auch möglich, erst die Ergänzung
einzusetzen, und dann zu retuschieren. Beide Möglichkeiten
haben ihre Vor- und Nachteile.
Wenn man getrennt vom Original retuschiert, besteht
nicht die Gefahr, dass Farbe an den Übergängen
vom Originalpapier aufgesogen wird. Außerdem
ist die Ergänzung so einfacher korrigierbar. Ein heikler
Punkt ist jedoch das Einsetzen, da sich die Papiere
unterschiedlich stark dehnen können und so ein passgenaues
Einsetzen erschwert werden kann.
Fazit
Auch wenn eine solche Mustererstellung bei einer normalen
Restaurierung unter ökonomischen Gesichtspunkten
schwierig ist, sollte eine systematische Abwägung
der Methoden in ähnlicher Weise, wenn auch
nur gedanklich, stattfi nden.
Eine Retusche ist immer sehr individuell, aber die
Fragen, die man sich vorher stellen sollte und die Aspekte,
die dabei eine Rolle spielen, sind immer die
gleichen, so dass der hier dargestellte Prozess der
Entscheidungsfi ndung auf alle anderen Plakate, unabhängig
von deren Technik, Motiv, Größe und Art der
Fehlstelle übertragbar ist.
Anmerkungen
1 Sokol ist das tschechische Wort für Falke
2 Das bedeutet, dass auf eine mit Bindemittel bedruckte Fläche
Metallpulver aufgestäubt wurde, in diesem Fall eine Mischung
aus Zinn und Aluminium, was durch eine Untersuchung mit
REM/EDX nachgewiesen werden konnte.
3 Eva Ortner: Die Retusche von Tafel- und Leinwandgemälden.
Diskussion zur Methodik. München 2003
4 Zur Geschichte und Entstehung von Plakaten siehe: John Barnicoat:
Poster. In: The Dictionary of Art. 34 Bände. Hrsg. von
Jane Turner. Band 25. London 1996, S. 345–355 und Zeitzeiger.
Plakate aus zwei Jahrhunderten. Hrsg. von René Grohnert.
Essen 2007
5 Bild, Bildwahrnehmung, Bildverarbeitung. Interdisziplinäre Beiträge
zur Bildwissenschaft. Hrsg. von Klaus Sachs-Hombach
und Klaus Rehkämper. Wiesbaden 2004
6 Handgeschöpftes Hadernpapier Nr. 2124, 25 % Leinen, 75 %
Baumwolle, creme, Anton Glaser Stuttgart. Das Papier wurde
von der Firma Anton Glaser in Zusammenarbeit mit der Bibliothèque
Nationale, Paris entwickelt und wird in der Handschöpferei
Ruscombe Papermill/England hergestellt. Das Papier hat
eine Velinstruktur und eine leicht geglättete Oberfl äche, wie es
bei vielen Papieren des 19. und 20. Jahrhunderts vorkommt.
7 Es sind Airbrushfarben auf Acrylbasis, die besonders lichtbeständig
sind. Sie können mit dem zusätzlichen Bindemittel Plextol
B 500 versehen werden, um den Glanz zu erhöhen. Die
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Lichtbeständigkeit wurde durch den Hersteller getestet (nach
DIN-Norm 16525) und im Zuge einer Forschungsarbeit an der
FH Köln durch die Autorin bestätigt.
8 Es zeigte sich, dass die Farbe dazu neigte, leicht unter die Schablonenränder
zu laufen. Es wurde mit verschiedenen Möglichkeiten
versucht, dies zu verhindern: durch Andicken der Farbe,
zusätzliches Nachleimen des Papiers, dem ‘Abdichten’ der
Ränder durch Vorbehandlung mit Bindemitteln sowie der Verwendung
von Cyclododecan als Absperrmittel und anderer Abdeckmaterialien,
wie z. B. Flüssigmasken der Firma Schmincke
und Lukas getestet.
Für das Muster wurde das Blatt mit Tesa Low Tak maskiert. Es
wurde mit ca. 30 cm Abstand, 2 bar und dreimaligem Farbauftrag
gearbeitet. Die Ränder wurden hier mit einem Pinsel
nachbearbeitet, konnten jedoch auf diese Weise nicht zufriedenstellend
korrigiert werden. Dennoch gibt das Muster einen
Anhaltspunkt, wie eine derart fl ächige Retusche bei dem Plakat
wirkt. Eine geplante Rekonstruktion des Schriftfeldes mit der
Airbrushtechnik war im Rahmen dieser Arbeit nicht realisierbar.
9 Epson Ultrachrome K3-Tinte mit Vivid-Magenta-Technologie
10 Papier Hahnemühle Photo Rag, 308 g/m², 100 % Hadern, Römerturm,
Frechen
11 Der Vergleich der Retuschen wird durch die schwarz-weißen
Abbildungen nicht ganz deutlich. Bei Interesse verschicke ich
gerne eine PDF-Datei mit farbigen Abbildungen
12 Jonny W. Stadler: Buntpapierergänzung an historischen Möbeln.
Möglichkeiten der Rekonstruktion und Reproduktion. In:
Restauro 1, 2007, S. 54–62
13 Die Restaurierungsschritte sollen in diesem Artikel nur kurz erwähnt
werden, auch wenn die Abnahme der Selbstklebebestreifen
einen großen und komplexen Teil der Restaurierung darstellte.
14 Japanpapier RK2, 100 % Kozo, 11 g/m² von Paper Nao, Tokyo
Abbildungsnachweise
Abb. 2: Monika Ruffi ni, Juraj Sivulka (1.8.2006): Die historische Entwicklung
der Sokolbewegung in Böhmen und Mähren im 19.
und in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts in Bezug auf das
deutsche Turnen. Dissertation Bremen 2005, S. 311. . (13.5.2007)
Abb. 4: Kunstdruck – Druckkunst. Von der Lithographie zum Digitaldruck.
Hrsg. von Walter Koschatzky. Wien 2001, S. 155
Alle anderen Abbildungen: Verena Grande