Espaces imaginaires - Adehl

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éste, el narrador es un personaje que exhibe un registro lingüístico
ligado al discurso oral y a un cierto tono popular:
Resulta que ahí, donde está el maizal, ve, hay un pozo en el cual a mí se
me supo caer un ternero, un pozo, tenía dieciocho metros justos, yo le voy a
explicar por qué tenía dieciocho metros justos, porque se me cae el ternero
al pozo, así abovedado, de mayor a menor, no se observaba de afuera nada,
balaba un ternero, entonces voy y le pido a este amigo, Maradey, justo salía en
camión, él, que me preste unos tablones que se me había caído un ternero en
el pozo, en un pozo de Molino, pensé primero, ¿no? [...] (p. 35-36).
La imitación de la velocidad de la oralidad, la recurrencia de
elementos que cumplen una función fática (“ve”, “¿no?”) y la
continuidad del discurso marcado por la falta de pausas largas (no
hay un sólo punto durante una página y media) exponen un trabajo
de “imitación” verosímil de la voz, aun cuando sepamos que el
relato es atribuido a la máquina. Además, el tono es muy distinto
del registro culto del narrador heterodiegético principal que suele
introducir los diálogos en la novela. Sin embargo, este trabajo
con la voz de narradores diferenciados por un registro lingüístico
particular y la frecuente aparición de los diálogos va a disminuir
considerablemente a partir de la parte titulada “Pájaros mecánicos”,
cediéndole el paso al modo narrativo. Aunque el modo dramático se
conserva (ya que los diálogos siguen apareciendo esporádicamente),
la voz de los personajes deja de tener tantas marcas individuales. El
modo narrativo que empieza a ser predominante en el primer nivel
de La ciudad está dado por la voz de un narrador heterodiegético
que cuenta los episodios referidos a Junior. Ahora bien, este
movimiento de lo mimético a lo narrativo ocurre también en las
historias del segundo nivel ya que, aun cuando los personajes
narran relatos, su voz pierde el carácter mimético inicial y se acerca
al registro del narrador heterodiegético del primer nivel. Los
personajes dejan de “actuar” para empezar a “narrar” y, al hacerlo,
su voz se transforma. La transformación de la voz del personaje
Russo es un ejemplo ilustrativo de este movimiento. Russo y Junior
conversan en un diálogo mimético tradicional: “Soy Russo. Usted es
el periodista, le pido discreción y le pido que no tome fotografías”
(p. 148). La voz parece ser efectivamente la de un personaje más
dentro de la trama. Pero más adelante, Russo comienza a narrar la