Espaces imaginaires - Adehl

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intrínsecas. En cuanto relato sobre la producción de esa novela
futura, el Museo posee predominantemente un nivel narrativo 4 —
salvo en escenas puntuales como en las que Quizagenio le narra
historias a Dulce-Persona y surge un segundo nivel— que se va
construyendo tanto en los prólogos como en los capítulos. Dada
la singularidad del “relato”, este primer nivel narrativo no avanza a
través de acciones que configuran una historia sino que las diversas
reflexiones de la figura productora del texto —Autor, Presidente,
narrador, yo, etc.— van surgiendo y apuntando ideas sobre diversos
temas relacionados con la creación literaria: aquello que debe ser la
novela, la función de la lectura, la representación dentro del arte y
el papel de los personajes y su carácter ficticio. Este despliegue de
reflexiones acerca de la novela no es lineal y su exposición es más
bien temática. En esta medida, los títulos de los prólogos —“A los
críticos”, “Novela de personajes”, “Al lector salteado”— o de los
capítulos —“(La vida quiere entrarse a la novela)”, “La Conquista
de Buenos Aires”— aluden más a un tema determinado de reflexión
que a una “acción” dentro de una historia. Esta característica ha sido
indicada en el Diccionario de la Novela de Macedonio Fernández como
uno de los tantos puntos divergentes frente a la novela tradicional:
En contraste con la obra clásica que tiende a construir mundos completos y
en la que lo faltante (palabra, período, anécdota, final...) puede ser restituido,
reconocido o presupuesto por el lector, Museo... avanza en la discontinuidad
(faltan palabras, conexiones, períodos, conclusión en las anécdotas; los
personajes quedan sujetos a una falta) 5 .
El nivel del relato de Museo está permanentemente atravesado
por reflexiones temáticas fragmentarias de carácter teórico, estético
y metafísico; es más, el relato se constituye como ese conjunto
discontinuo de reflexiones y ficciones, y este rasgo es indispensable
para entender el funcionamiento de su narrador, como se verá a
continuación.
Por su parte, La ciudad ausente está construida a partir de diversos
niveles narrativos que se intercalan y permiten la proliferación de
4 O diegético en los términos de Genette. Cf. Gérard geneTTe, Discours du récit,
París, Editions du Seuil, 1972.
5 Elena vinelli in Ricardo piglia (ed.), Diccionario de la Novela de Macedonio
Fernández, Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica, 2000, p. 37.