Espaces imaginaires - Adehl

corren entre un ínfimo detective privado y la aristocrática dama
que quiere contratarlo, de tal belleza que sólo puede pertenecer a
los niveles superiores—, sino también ontológicas —las que corren
entre la gente “verdadera” y los homúnculos de “Alpha Ralpha
Boulevard” (Fig. 7).
La condición vertical, nivelada y compacta de la ciudad está
íntimamente relacionada con el problema de la dimensión. Paolo
Colarossi subraya cómo la distinción entre “pequeña” y “gran”
dimensión no es sólo física, sino conceptual: se trata de dos modos
de mirar y usar el espacio físico, los dos necesarios en tanto que
dos modos de conocimiento complementarios. La pequeña
dimensión provee el conocimiento de detalle y personalizado
(conceptos de variedad, especificidad e individualidad), pero al
mismo tiempo existe la “exigencia de colocar esas experiencias y
memorias perceptivas en un cuadro más amplio de conocimiento,
y de usar instrumentos que permitan la comunicación de esos
conocimientos”, una competencia que sólo la gran dimensión
puede proveer (Colarossi, “Elementi di estetica urbana”, p. 116).
Las historietas de ciencia ficción que hemos visto, como
así también las novelas de Gibson o de Aridjis, no conocen la
“pequeña dimensión”, en ellas la ciudad se configura como un
espacio inabarcable. De ahí las fascinantes imágenes desoladoras
de Zezelj, dominadas por la tendencia a la abstracción: torres de
Babel sorprendidas en el acto de desplomarse se esparcen en el
vacío, el centro hipnotizador de la “ciudad invisible” es un laberinto
en rotación vertiginosa a punto de sumirse en un agujero negro
(Fig. 8).
Estas proyecciones urbanas, sin embargo, se contaminan con la
concepción de la naturaleza orgánica de la ciudad, evidente como
tal sobre todo en la apariencia de vísceras que asumen las tuberías,
los subterráneos y los entrecruzamientos de vías de comunicación
(como hemos visto en Fig. 6). A esto contribuye el uso reiterado
de la línea curva en el trazado de ciudades donde los cables cuelgan
como lianas o reptan como serpientes. Las maquinarias sufren una
metamorfosis análoga: en Bilal, si se trata de un tren, una metáfora
visual lo asimilará a una oruga voraz; si de un artefacto volador,
a una langosta moteada por la herrumbre (Fig. 9). La decrepitud
amenaza —o ya ha vencido— a lo existente.
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