Espaces imaginaires - Adehl

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La tentativa estética presente es una provocación de la escuela realista, un
programa total de desacreditamiento de la verdad o realidad de lo que cuenta
la novela, y sólo la sujeción a la verdad de Arte, intrínseca, incondicionada,
auto-autenticada (p. 36).
Tanto la reflexividad como el aspecto programático de este tipo
de discurso que atraviesa todos los prólogos hacen parte del Museo
y, en esa medida, no se trata de un discurso extra-literario, sino de
la incorporación de esa reflexividad dentro del cuerpo de la novela.
Por esta razón, aun cuando no se cuenta una historia, la novela de
Macedonio sigue ligada de cierta manera a lo “narrativo”, como
forma de enunciación o configuración de la voz.
Por otra parte, la aparición del modo dramático en el texto
de Macedonio tiene una característica singular. Las voces de los
personajes se presentan con indicaciones precisas de sus nombres
y en ocasiones con acotaciones casi escénicas:
—Quizágenio: ¿Cómo se le ocurrió al autor dar a mi nombre la modalidad
extravagante de ser interrogativo: ¿Quizágenio? Yo debía figurar en los
diálogos así:
—Dulce-Persona: ¿Qué tenemos, ¿Quizágenio?, de nuevo hoy en la Novela?
»—¿Quizágenio?: Hoy es el cumpleaños... (p. 97).
La intervención de la voz de cada personaje es precedida por
su nombre, como si se tratara en efecto de una pieza teatral. Pero,
aun así, las voces de los personajes no se distinguen entre sí y
esto genera un efecto paradójico del modo dramático: a pesar de
la clara separación de las voces a través del diálogo, en Museo —
tanto en sus prólogos como en sus capítulos— sólo hay una voz 13 .
13 Afirmamos esta característica de manera contraria a lo que Diego Vecchio ha
señalado con relación a este punto: “En el Museo hay más que polifonía. A esta
pluralidad de voces y de nombres, hay que agregar la desintegración del dispositivo
de emisión y recepción, producida por la utilización casi imperceptible de un
procedimiento que llamaré “balbuceo” [...]. El balbuceo consiste en atribuirle a un
mismo sujeto marcas de personas gramaticales diferentes: yo, nosotros y él”. Diego
veCChio, Egocidios, Macedonio Fernández y la liquidación del yo, Rosario, Beatriz Viterbo
Editora, 2003, p. 112. También Nélida Salvador indica que “Al fundir en un solo
texto el discurso novelesco y el teórico rompe las convenciones de la verosimilitud
y el relato lineal de los acontecimientos, conformando así una narración polifónica
en la que se entrecruzan, en imprevisto juego de intertextualidad, las voces del
autor —crítico y protagonista al mismo tiempo— , del lector, de los personajes
y hasta de la propia Novela” Nélida Salvador, Macedonio Fernández, precursor de la