Espaces imaginaires - Adehl

elatos. El primer nivel narrativo cuenta la historia de Junior y su
búsqueda de la máquina de Macedonio. El segundo nivel contiene
tanto los relatos atribuidos a la máquina —“La grabación”, “Una
mujer”, “Primer amor”, “La nena”, “Los nudos blancos” y “La
isla”—, como los que no parecen tener un lugar de enunciación
muy preciso o los que se le atribuyen a los personajes, como la
historia de Russo, de los pájaros mecánicos, “El gaucho invisible”
o “Stephen Stevensen” 6 .
La incorporación de un relato dentro de otro es, como lo afirma
Genette, “[...] une forme qui remonte aux origines mêmes de la
narration épique” 7 y, en sí misma, no resulta innovadora. Ahora
bien, lo interesante es la forma en la que Piglia utiliza este recurso
para producir un efecto de indeterminación con respecto a la
historia y, sobre todo, con respecto al lugar de enunciación de los
relatos. Este efecto obedece a que no sólo hay intercalación de
historias entre los dos niveles narrativos, sino que, además, La ciudad
ausente avanza hacia una pérdida progresiva de los límites entre un
nivel narrativo y otro; a medida que se adelanta la investigación de
Junior, las historias del segundo nivel empiezan a afectar el primero.
Los relatos iniciales de la máquina, como por ejemplo “Una mujer”
o “Primer amor”, parecen tener una función de obstrucción del
relato del primer nivel; no tienen ninguna relación directa con la
búsqueda de Junior, más allá de ser atribuidos a la máquina; no
poseen una relación causal ni temática entre ellos y menos aun con
la historia de Junior 8 . Su función es, en principio, obstruir la acción
del primer nivel. Sin embargo, si por un lado estos relatos obstruyen
el primer nivel narrativo, por otro representan el acercamiento del
6 En ocasiones hay otros niveles narrativos, como por ejemplo en el relato “La
nena”, en el que el padre le cuenta varias versiones de un relato a su hija.
7 Gérard geneTTe, Discours du récit, op. cit. p. 241.
8 Nicolás Bratosevich ha indicado ya la falta de relación causal entre los distintos
relatos dentro de las novelas de Piglia : “Ha incomodado a ciertos lectores de
Ricardo Piglia —entre los que no me cuento— el hecho de que sus novelas, y a
veces sus nouvelles, tienden a proceder por sinuosidades y repliegues que quiebran
la esperada tersura de su trama: discontinuidades temático-discursivas, corrugado
donde unos relatos parciales alternan con otros relatos parciales que ‘no casan’
entre sí, con un efecto frecuentemente más de colección que de motivación en
cadena causal”. Nicolás BraToSeviCh y Grupo de Estudio, Ricardo Piglia y la cultura
de la contravención, San José, Atuel, 1997, p. 86.
97