Espaces imaginaires - Adehl

106
contacto con el lector, pero que prácticamente se habla a sí mismo (escribirpensando)
14 .
Acerca de este punto es importante destacar que el texto de
Macedonio expone una fuerte tensión entre la integración y
participación del lector imaginario, por un lado, y los intensos e
imponentes monólogos reflexivos, metafísicos y teóricos acerca
de la creación de la novela, por otro. Aun cuando la poética
macedoniana es coherente con esta idea de la producción textual y
de una autonomía total del arte, el carácter monológico y la unicidad
de la voz y de la perspectiva no dejan de ser preocupaciones del
autor. Macedonio parece ser consciente de este aspecto de su texto,
aunque permanezca en esa tensión sin resolverla.
En cuanto a La ciudad ausente, la configuración de la voz narrativa
está directamente relacionada con la multiplicidad de relatos que
conforman la estructura de la novela. Las múltiples historias son
contadas por diversos narradores. Sin embargo, existe otra faceta
de las múltiples voces narrativas —que no ha sido ampliamente
estudiada en esta novela—y es que éstas no obedecen sólo a la
aparición de diversos relatos, sino también a cierta inestabilidad de
los narradores. El narrador en el texto de Piglia parece una figura
que varía, se desplaza y no es la misma durante el transcurso de su
propia narración; su identidad y su lugar parecen no estar del todo
determinados.
El caso más extremo de esta indeterminación se da en “La
isla”. El narrador inicia su relato en la primera persona del plural,
como si a través de él se expresara la comunidad utópica de la isla:
“Añoramos un lenguaje más primitivo que el nuestro”, “Cuando
decimos que el lenguaje es inestable[...]” (p. 126). Luego se alude
a la comunidad en una tercera persona, como si el narrador se
hubiese desplazado hacia una perspectiva exterior del relato:
Ese es el sentido del diálogo, que se repite como un chiste privado cada vez
que están por irse, [...] dicen lo que quieren y lo vuelven a decir, pero ni sueñan
que a lo largo de los años han usado cerca de siete lenguas para reírse del
mismo chiste. Así son las cosas en la isla (p. 127).
14 Ana María CamBlong, nota al pie de página « a » en Macedonio fernández,
Museo de la Novela de la Eterna, op. cit., p. 193.