Espaces imaginaires - Adehl

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Macedonio 1 . De esta manera, su revisión del proyecto macedoniano
está directamente afectada por su propia poética, hasta el punto en
que es difícil distinguir en ocasiones qué aspectos proceden de la
obra de Macedonio y cuáles han sido producidos por la lectura
de Piglia como construcción de su propio proyecto y de sus ideas
sobre la literatura. Por este motivo, un análisis alejado del aspecto
meramente genealógico de los textos de cada uno de estos autores
probablemente ayude a elucidar los puntos de cercanía y de distancia
de sus poéticas.
Nos ocuparemos aquí específicamente de dos textos que se
vinculan entre sí de una forma compleja. Se trata de Museo de la Novela
de la Eterna de Macedonio Fernández (publicada póstumamente
en 1967 por Adolfo de Obieta) y La ciudad ausente de Ricardo
Piglia (publicada en 1992) 2 . Cada uno supone una dificultad de
clasificación y un carácter inagotable y singular en cuanto a su tema
y su estructura. Ahora bien, además de las características intrínsecas
y singulares de cada novela —y de las décadas que las separan—,
la complejidad de esta relación reside en que el texto de Piglia
no sólo incorpora a Macedonio y a su esposa, Elena de Obieta,
como personajes, sino que además funda su trama sobre la idea de
una máquina de contar historias que el personaje Macedonio ha
creado. La aparición de esta máquina tiene fundamentalmente dos
sentidos 3 : por un lado, es un objeto dentro de la trama y funciona
1 La manera en que Piglia construye relaciones con sus precursores ha sido
ampliamente estudiada. Véase, por ejemplo, María Antonieta pereira, Ricardo
Piglia y sus precursores, Buenos Aires, Corregidor, 2001; Jorge forneT, El escritor y la
tradición, La Habana, Editorial Letras Cubanas, 2005; Jorge Carrión (ed.), El lugar
de Piglia, crítica sin ficción, Barcelona, Candaye, 2008.
2 Citaremos las siguientes ediciones: Macedonio fernández, Museo de la Novela de la
Eterna, edición crítica, Ana María CamBlong y Adolfo de oBieTa, coordinadores.
2ª ed.; París; México; Buenos Aires; São Paulo; Rio de Janeiro; Lima; ALLCA
XX, 1996 (1967) y Ricardo piglia, La ciudad ausente, Buenos Aires, Seix Barral,
1995 (1992). De ahora en adelante indicaremos sólo el número de página entre
paréntesis.
3 Para Teresa Orecchia Havas son tres: “El libro de Piglia [La ciudad ausente] trata
el tema de la máquina a la vez de modo literal —como un objeto ficcional—;
según un sentido metaliterario alegorizado —como una representación de los
procesos de engendramiento de la escritura—; y según un sentido metafórico —
como ficción sobre los mundos del pensamiento (el ‘alma’ de Elena de Obieta) y
de la memoria—”. Teresa oreCChia havaS, “Retratos ficcionales en la narrativa