Espaces imaginaires - Adehl

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Pues sí, señor, que mis personajes ¡tenía que ser Dulce-Persona! Me están
citando, me hacen célebre. Y bien doloroso que me cae, ver cómo ansía vivir
y nada hay en mi poder de una vida que darle.
El estilo barroco, la complejidad de la construcción de las frases,
el tono del discurso y la similitud del léxico y la sintaxis en todos
los enunciados muestran la unicidad de la voz en Museo y cómo
el uso del modo dramático tradicional ha sido desplazado de su
función de “imitación de la voz”. Ahora bien, lo interesante es que
esta característica del modo dramático no es contradictoria con la
poética de Macedonio. Si su nueva estética propone que la novela no
debe tener un argumento ni personajes que traten de imitar “vidas”,
entonces una de las principales estructuras de la novela tradicional
que habría que evaluar es justamente el papel del discurso mimético
de los personajes; la idea de la “imitación” de la voz.
¿Quién ve, quién narra? El modo y la voz
La unicidad de la voz en el texto de Macedonio está ligada a su
crítica explícita del realismo. Si un personaje no debe ser la imitación
de una vida, entonces es consistente que su voz no reproduzca
un registro mimético. Pero por otra parte, esta unicidad también
se vincula con que el que —desde esta perspectiva— es el eje del
desarrollo del Museo. La hipótesis de lectura que sustenta este punto
es que la novela de Macedonio está organizada en torno a un motivo
central: la producción del texto. Todo este conjunto discontinuo de
reflexiones y ficciones se construye en torno a la instancia productora
de la novela, ya que el punto de vista que adopta la voz narrativa es
programático y reflexivo. La perspectiva adoptada es siempre la de
la producción porque en últimas el proyecto macedoniano busca
la creación de una novela radicalmente nueva, que exponga una
ruptura entre el mundo de la “vida” y el de la novela, y que esté
por fuera del esquema tradicional de representación. El motivo de
la reflexión central del Museo es siempre cómo escribir, cómo crear
y producir esa novela de acuerdo con esta poética antimimética. A
pesar del uso del modo dramático que se da en los capítulos, tanto
la voz como el punto de vista predominante es aquel de la instancia
productora, llámese Autor, yo, narrador, Presidente, Quizagenio o
—con todo lo paradójico que parezca— Lector.