Espaces imaginaires - Adehl

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concebir el texto literario: si la apuesta de Macedonio implica un
cuestionamiento radical de la idea de la representación dentro
de la literatura, la construcción de Piglia primero hace funcionar
la narración y luego incorpora la pregunta por lo representativo
como tema dentro del relato. Sin embargo, en Piglia no hay un
cuestionamiento ni de lo representativo ni de lo narrativo como
tales 17 , así haya una exploración de las posibilidades de las voces. En
esta medida Piglia incorpora el eje de la preocupación macedoniana
como tema, como motivo de discusión entre personajes, pero desde
una posición que conserva la idea de la narración, de una historia
que se cuenta y se desarrolla —de manera lineal o fragmentaria—,
así esa historia sea una ficción sobre qué es y cómo funciona la
literatura, como podría ser el caso de La ciudad ausente.
En este punto, es claro que hay una distancia significativa
entre los dos textos. Piglia mantiene la idea de una historia que es
narrada, mientras que el proyecto de Macedonio consiste en abolir
elementos novelescos como el argumento y el carácter mimético
de los personajes. En esta medida, el proyecto de Museo está más
cercano a cierto espíritu de vanguardia y a un pensamiento de la
autonomía radical del arte de la primera mitad del siglo pasado. Por
supuesto, el contexto a partir del cual se escribe La ciudad es muy
distinto y ha incorporado el desarrollo tanto de diversas propuestas
literarias como el de la teoría literaria del siglo XX. Pero, más allá
de la distancia cronológica e histórica que separa los dos textos, es
interesante ver los efectos que produce la relación que cada uno
establece con la narración dentro de la novela como género.
El enfrentamiento de Macedonio con la narración 18 como
exposición lineal de una historia o de un argumento, y la búsqueda
de nuevas formas para la novela, lo llevan de manera paradójica a
construir un texto monológico que anuncia un programa y que, en
17 Miguel Dalmaroni ha hecho alusión a este aspecto en términos de antirrealismo
y realismo: “En ese sentido, podemos decir con Piglia que la suya —incluso en esta
novela— no es, aunque experimental, una poética de vanguardia, ni estrictamente
antirrealista: en tanto “fantástica”, resulta legible en referencia complementaria
con la representación realista [...]” Miguel dalmaroni “Incidencias y silencios.
Narradores del fin del siglo XX” in Noé JiTrik (ed.), Historia crítica de la literatura
argentina, Vol. 8, Buenos Aires, Emecé Editores, 2007, p. 107.
18 No en el sentido de la enunciación, del modo diegético que mencionamos
anteriormente.