Espaces imaginaires - Adehl

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en estas novelas, ese es el efecto normal e irrenunciable del progreso
científico.
Este mundo hipertecnológico está dominado por las
multinacionales de la información y sus mafias, que conviven —a
menudo en lucha— con seres marginales. Para sobrevivir, estos
personajes marginales —por ejemplo Case en Neuromancer, Count
Zero en Mona Lisa overdrive— tienen que ser los más hábiles, los
más rápidos en captar las nuevas formas de manipulación de la
realidad, moverse sin trabas en un espacio creado por una especie
de “alucinación consensual” (Neuromancer, p. 67) que permite el
intercambio de experiencias y la superación de los límites de la
individualidad. Así, en Idoru, la Tokio del siglo XXI es una sociedad
saturada por los medios de comunicación que han suplantado la
realidad, produciendo recuerdos y experiencias simuladas: Rex, el
cantante de una rock band, tiene una relación con un “idoru” (ídolo),
o sea una criatura artificial creada por un software.
Los espacios geográficos mantienen sus nombres y su estructura
material: todavía existen New York, Tokio, Los Ángeles, Miami,
las estaciones del metro de Londres, pero estos espacios tienen
una densidad nocturna y peligrosa que los transforma en una
escenografía de pesadilla, un “patchwork” indescifrable (Mona Lisa,
p. 67), porque lo que ha cambiado es la definición de ‘realidad’.
Por una parte, el espacio urbano ha sufrido una hipertrofia
acelerada, transformando a Boston-Atlanta, por ejemplo, en una
única megalópolis sobre la costa este; por otra, el espacio físico se
disuelve gracias a invenciones como la de un biosoft, obviamente
interactivo, denominado, en implícito homenaje a Borges, “Aleph”.
Conectándose a ese Aleph se pueden habitar físicamente espacios
virtuales:
la capacidad de acumulación de la cosa era virtualmente infinita [...]. Él [The
Count] podría tener cualquier cosa dentro de eso [...]. Un mundo. Mundos
(Mona Lisa, p. 154).
No se trata de un juego sin riesgos: el resultado es una “adicción
neuroelectrónica” (p. 151) peor que la de cualquier droga. La
ciudad, a este punto, puede desaparecer, suplantada por la imagen