Espaces imaginaires - Adehl

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La multiplicidad de las voces produce una narración impersonal,
una cierta neutralidad del punto de vista en la cual sólo importa el
relato mismo y no quién lo narra; la narración se configura como si
estuviese por encima de sus mediadores.
Ahora bien, hacia el final de la novela los diversos relatos del
texto de Piglia son atribuidos a la máquina, en los dos sentidos
que hemos enunciado antes, es decir como objeto ficticio y como
metáfora de la escritura. Esto implica que si la máquina crea relatos
cuyo lugar de enunciación es móvil e indeterminado, la noción
de la escritura con la que nos encontramos se hace un poco más
nítida. La multiplicidad de voces narrativas y este efecto que hemos
identificado como neutralidad de los relatos obedecerían entonces
a una concepción de la escritura como una producción plural
pero sin autoría, casi impersonal; se trata de una escritura que
produce distintas configuraciones de un mismo relato, pero que
puede engendrarse desde un lugar impersonal, que puede surgir de
manera independiente del origen de su enunciación. Las múltiples
voces del texto de Piglia terminan por configurar entonces una
sola perspectiva, que se acentúa en especial en las dos últimas
partes de la novela: una perspectiva que no es la de un personaje
en particular, sino la de la narración misma como producción
anónima, impersonal y a la vez múltiple. Esta impersonalidad del
punto de vista de los narradores también puede explicar la elección
de una metáfora maquinal y no orgánica de la escritura: en general,
las máquinas que reproducen voces y narran historias en la novela,
cuyo modelo son las grabadoras, exponen la misma idea de una
voz que deja de pertenecer a su emisor, tornándose anónima e
independiente del cuerpo que la produjo; una voz impersonal.
Después de este recorrido encontramos principalmente una
característica en común entre el texto de Macedonio y el de Piglia.
La interpretación de la máquina 15 , según esta idea de la escritura,
15 Más allá de su carácter de resistencia en una sociedad de masas, paranoica y
controlada por las ficciones del Estado, interpretación predominante en diversas
lecturas críticas, como lo indica José Manuel González Álvarez: “Este tema de la
conspiración política y algunos otros han sido objeto de análisis por parte de una
crítica atenta a la novela [La ciudad ausente] desde su publicación y particularmente
profusa a partir de 1996, con dos trabajos monográficos y una veintena de artículos
que dan cuenta de la propuesta novelística del argentino, incidiendo en la presencia
de la máquina, su carácter fantástico, la producción de ficciones contra-estatales