Espaces imaginaires - Adehl

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personaje a las producciones de la máquina; es decir, la acción
de Junior se suspende pero para que él pueda volverse “lector” o
“espectador” de las historias de la máquina. Pero lo que ocurre en
los últimos relatos, como “Los nudos blancos” o “La isla”, es que
la función de obstrucción es reemplazada por una estructura de
analogía extrema 9 entre los dos niveles narrativos. Por ejemplo a
través de Elena, el personaje de “Los nudos blancos”, se introduce
la incertidumbre de la identidad de la máquina. En ese momento
del relato, y gracias a este personaje del segundo nivel narrativo, el
sentido literal de la máquina en tanto objeto es desplazado hacia su
función simbólica. Acerca del personaje se dice que
Era una loca que creía ser una mujer policía a la que obligaban a internarse en
una clínica psiquiátrica y era una mujer policía entrenada para fingir que estaba
en una máquina exhibida en la sala de un Museo (p. 71).
Esta indeterminación en el personaje va a permear y afectar
la historia del primer nivel al punto que la lectura global de la
novela puede afirmar que la máquina y Elena —en tanto mujer
policía y esquizofrénica— son simultáneamente elementos del
mismo personaje. Este es un ejemplo de cómo lo descrito en el
segundo nivel —“Los nudos blancos”— afecta el sentido —de la
máquina— en el primer nivel. Por esta razón, en este momento la
historia de Junior no puede avanzar sino en función de lo narrado
en “Los nudos blancos” y en “La isla”: los límites entre un nivel
narrativo y otro se han desfigurado. También por eso la historia de
Junior parece ser absorbida como un relato más de esa máquina,
produciendo el efecto de una instancia narrativa global que nos ha
contado todos los relatos anteriores y aun el suyo propio, La ciudad
ausente.
Nos interesa insistir en que la pérdida de límites entre los dos
niveles narrativos aparece de manera progresiva en la novela. Es
decir, en las partes “El encuentro” y “El Museo” la distinción entre
los relatos es precisa y las historias son más independientes unas de
otras, mientras que en “Pájaros mecánicos” y “La otra orilla” los
niveles narrativos van integrándose y perdiendo delimitación. Esta
característica produce un efecto de indeterminación en cuanto al
9 Cf. Gérard geneTTe, Discours du récit, op. cit.