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Alatriste o un yankee en la corte de Felipe IV 1 Mi profesión no es la de crítico de cine, pero, claro, ¡cómo no iba a entrar al trapo un historiador en una película histórica de la relevancia que se le ha querido dar a "Alatriste"! Estas son, pues, mis impresiones sobre el estreno que ha conmocionado España entera en este principio del nuevo curso cinematográfi- co. La imagen El cine es sobre todo expresión a través de la imagen. Lo sugerido por la imagen vale en el séptimo arte más que mil palabras. 1 Artículo publicado en diario Menorca del 10/09/2006 292
Alatriste es, pues, esencialmente, eso: una película. Una película donde las imágenes prevalecen, aunque quizás se haya puesto más énfasis en buscar la calidad intrínseca de éstas, que en la profundidad de su mensaje. Con todo, calidad superior de las escenas no le falta al film. La fotografía no tiene parangón. Paco Femenía ha sabido recrear ese claro oscuro del barroco junto con magníficos encuadres tanto en exteriores (la rendición de Breda o la batalla final) como el pasmoso descenso de una hermosísima Ariadna Gil con fondo de escalones. Tampoco tiene igual, el tratamiento de los detalles de época, (armamento, vestuario, tácticas, ambientes urbanos del Madrid de los Austrias) donde la película ha tenido magníficos asesores -amén de abundante presupuesto- para reproducir hasta el último botón de los complicados ropajes en una época en la que (también como ahora) la arruga era bella. Y que decir de ciertas escenas: la rendición de Breda, tomada del cuadro de Velázquez, aunque con algunas variantes (supresión de las lanzas, por ejemplo). También la de aquella "corte de los milagros" que fue la de Felipe IV, con sus enanos y meninas, donde un rey oscuro (y también oscurecido por sus validos) murió de maloliente cáncer, después de que la momia de San Isidro, colocada en su lecho de muerte, no lograra el prodigio de salvarle y provocara el horror del Príncipe de Asturias, (futuro Carlos II) que se negó en redondo a dar el último beso a su padre. ¡La imaginación en el Poder! Luego está la dramática escena de la caponera. A Alatriste y su compañero se les ordena que bajen a "la caponera" o sea: que desciendan a una galería de escucha de mina para contraminar al enemigo que se encuentra excavando en las inmediaciones. La caponera era un través (en galería o en superficie) situado en el foso de una fortificación (de campaña o permanente) para defenderlo de flanco. Como la que existe todavía en la cabeza del hornabeque de la fortaleza de la Mola, por ejemplo. O, al final del relato, la batalla de Rocroy de 1643, que supuso el fin del predominio español en Europa, sustituido por el de Francia, en la que una compañía de los Tercios Viejos forma en cuadro para resistir con sus picas de tres metros (¡al fin las plásticas picas en escena!) y con ese desparpajo -tan legionario él- la embestida de una carga de caballería francesa. Con todo, estas escenas, siendo magníficas, resultan de exposición temporal escasa, uno se queda (salvo en la de Rocroy) con el deseo de más, de comprobar muchos detalles, cuya inclusión así, por 293
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