Cómo sobrevivir a la SGAE por Arturo Quirantes - En Cieza Digital

Los derechos de autor
1 - LOS DERECHOS DE AUTOR
Si por ventura llegares a conocerle [al autor del falso “Quijote de Avellaneda”], dile de mi parte
que no me tengo por agraviado, que bien sé lo que son tentaciones del demonio, y una de las
mayores es ponerle a un hombre en el entendimiento que puede componer e imprimir un libro
con que gane tanta fama como dineros, y tantos dineros cuanta fama …Dile también que, de la
amenaza que me hace que me ha de quitar la ganancia con su libro, no se me da un ardite.
(Prólogo a la segunda parte del Quijote, Miguel de Cervantes, 1615)
La idea subyacente al negocio de las entidades para la gestión de
derechos de autor es tan sencilla que cualquiera puede entenderla. Pero en mi
vida como docente (sí, soy un profe) me he encontrado muchos conceptos que
son tan sencillos en teoría como difíciles de comprender en la práctica. Las
cosas no siempre son tan sencillas como parecen, y no todas las explicaciones
están tan al alcance de cualquiera. Así que discúlpeme el lector si, en este
punto, le trato como a cualquiera. Prefiero suponer que usted no tiene la más
remota idea de lo que estoy hablando, y comenzar por lo más básico. Si ve
que ya se lo sabe, no tenga pudor alguno en saltarse párrafos a su elección.
Si, por el contrario, sigue en esta línea, bienvenido. Prepárese, pues, que aquí
llega el cursillo exprés para megatorpes. Espero hacerlo entretenido.
Un autor, digamos un cantante, produce música. Dicha música se vende
por los circuitos tradicionales (tiendas, CDs, Internet), y recibe un porcentaje.
Hasta aquí, no se diferencia de un agricultor que vende sus tomates. Sin
embargo, hay algunas diferencias que debemos tener en cuenta. La más
significativa es que, a diferencia de los tomates, la música dura mucho más
tiempo, y al mismo tiempo se reproduce más fácilmente. El agricultor recoge
sus tomates, los lleva al mercado, los vende y se vuelve a casa con el dinero;
pero el cantante no sabe cuántas copias de sus canciones acabarán
vendiéndose, cuándo o en qué forma. Puede ser pasado mañana en un CD en
Carrefour o dentro de 20 años en un recopilatorio grabado en un medio y
formato desconocidos hoy. Por eso, el cantante recibe un anticipo de sus
ventas futuras, y en años sucesivos su discográfica irá haciéndole el finiquito
de la parte que le toca.
Esos “años sucesivos” pueden extenderse mucho en el tiempo. Un disco
grabado hace cincuenta años puede seguir vendiéndose hoy. Probablemente
no en la forma original, pero sí como recopilación del autor, remasterización,
versión para coleccionistas, como parte de un recopilatorio más amplio estilo
“el disco definitivo”, incluso como politono para móviles. Al pobre autor se le
iría la cabeza intentando hacer cuentas de cuántas canciones vende, dónde y
a qué precio. ¿Quién le llevará las cuentas? Puede ser la propia discográfica
con la que ha firmado un contrato. O quizá sería mejor –por aquello de evitar lo
del zorro guardando el gallinero- que los autores lo hagan por medio de una
asociación que cuide sus intereses, y que de paso pueda hacer presión ante la
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