Cómo sobrevivir a la SGAE por Arturo Quirantes - En Cieza Digital

Los derechos de autor
Steamboat Bill. Me pregunto si Disney reconocerá algún día su deuda (moral,
cuando menos) para con los herederos de Buster Keaton.
Todos los autores, en mayor o menor medida, se encuentran influidos por
otros autores, adaptan sus ideas y les dan nueva vida. O copian de la
naturaleza, del folclor popular, de la historia. Cuando Caco Senante creó su
Mojo Picón, ¿se le ocurrió pagar por hablar de una salsa canaria que no le
pertenece; o acaso soltará la pasta cuando el Mojo se convierta en una
Denominación de Origen?
¿Son conscientes los fans de La Guerra de las Galaxias de que su
trilogía favorita es tributaria de mil y una historias medievales sobre princesas,
caballeros a lomos de raudos corceles y señores de la oscuridad? ¿Hasta qué
punto tiene derecho el autor de La Catedral del Mar a cobrarnos por una obra
“inspirada” en Los Pilares de la Tierra? Puestos a rizar el rizo, ¿a quién pidió
permiso Arturo Pérez Reverte para ambientar sus historias del capitán Alatriste
en el Madrid de los Austrias? ¿Tiene autorización del ayuntamiento, de la
Casa Real, de los familiares de Quevedo y Calderón, de la Iglesia Católica?
¿Pagó derechos, o siquiera reconocimiento, a los historiadores en cuyos libros
se documentó? Así hasta el infinito … y más allá.
En los Archivos Nacionales británicos se conservan cartas del embajador
español al rey Felipe II, que los servicios secretos ingleses interceptaron hace
más de cuatro siglos. Ahora se encuentran protegidas por un copyright del
Reino Unido. Otras cartas similares se hallan hoy día en posesión de los
descendientes de los embajadores (en aquella época, trataban sus papeles
literalmente como si fuesen suyos), o en manos de archivos públicos, y cada
uno de ellos los conserva como si fuesen posesiones personales.
Afortunadamente, los archivos públicos suelen ser bastante generosos a la
hora de conceder permisos de reproducción: Pero permanece el hecho de que
incluso mil años después de redactado un documento, cuando todos los que
tuvieron algo que ver en el asunto, sus descendientes y herederos llevan siglos
convertidos en polvo, seguimos en la obligación de pedir permiso para
reproducirlo o escribir sobre él. En mi opinión, el Rey Prudente se equivocó
con lo de la Armada Invencible. Debió haber fundado una gestora de derechos
de autor. ¡Se iban a enterar esos piratas ingleses!
Más allá de los debates éticos o morales sobre la conveniencia de
equiparar la propiedad inmaterial con la tangible, el hecho es que la ley admite
dicho tipo de propiedad, y es la propia ley la que establece la extensión y la
cuantía de los derechos de propiedad intelectual. Y aquí está la madre del
cordero. ¿Cómo contentar por igual a los que se benefician económicamente y
a los que se beneficiarán socialmente de ella? ¿Hasta dónde pueden avanzar
los derechos del autor sin colisionar con los de la sociedad de la cultura? Los
límites nunca son fáciles de definir. Según el punto de vista del creador,
copiar y/o distribuir material audiovisual sin retribución al autor estaría mal
porque éste deja de ganar dinero. Este planteamiento simplista se basa en
dos presunciones incorrectas. Primera: que de no existir la posibilidad de
copiar, yo hubiera pagado el disco religiosamente. Segunda: que el mero
hecho de copiar es intrínsecamente malo.
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