Cómo sobrevivir a la SGAE por Arturo Quirantes - En Cieza Digital

Los derechos de autor
SGAE). Por no hablar de que en ocasiones el artista se lleva un porcentaje
aún menor si el disco se vende durante una campaña de promoción televisiva o
a precio de oferta 5 .
Pocas veces el público se da cuenta de que sólo un porcentaje minoritario
del precio de venta del CD va a manos del artista. Cuando Rosa López ganó la
primera edición del concurso Operación Triunfo, el representante de la
discográfica le anunció que iba a recibir un cheque por 200.000 euros como
adelanto de sus derechos de autor por los primeros 200.000 discos. Eso
significa un euro por disco, que a un precio de venta al público de 12 euros
equivale a algo más del 8.3%. Nada mal para una artista novel. Y nada mal
para una discográfica que recibía a una artista conocida por todo el público y a
la que acompañó una campaña publicitaria sin precedentes en la historia de la
música española.
Rosa puede considerarse afortunada: según reconoció el propio Teddy
Bautista, sólo el 4% de los socios de la SGAE cobran más que el salario
mínimo interprofesional. En ocasiones los artistas se rebelan contra el escaso
porcentaje que reciben de las ventas 6 , pero por lo general no tienen elección
salvo la de escoger cuál será la discográfica que se dignará hacerles caso, y
conformarse con las migajas. Es comprensible, pues, que los creadores de
obras escritas y audiovisuales, deseosos de poder comer de su trabajo (a ser
posible, todos los días), y ante la imposibilidad de renegociar sus contratos,
estén no sólo dispuestos sino ansiosos por arrimar el ascua a su sardina tanto
como puedan. Para muchos de ellos, pagar por silbar una canción suya no
sólo es justo sino de lo más natural del mundo.
No hay normas básicas que nos indiquen dónde colocar la línea divisoria.
La Constitución Española reconoce el derecho a la propiedad privada (Art.
33.1), pero también dice que el contenido de dichos derechos estará delimitado
por su función social (Art. 33.2); protege la creación artística (Art. 20.b), pero
también al acceso a la cultura (Art. 44.1), el enriquecimiento del patrimonio
cultural (Art. 46) y la defensa de los intereses de los consumidores (Art. 51.1).
Cuando incluso las leyes básicas entran en conflicto, es deber de los
legisladores establecer la línea que las delimitan, y de los jueces confirmar si
esas líneas se encuentran bien donde están o si por el contrario hay que
moverlas en un sentido u otro.
Según la Ley de Propiedad Intelectual (LPI) vigente hoy día en España, la
mayoría de las obras publicadas generan derechos de explotación a favor de
los productores o ejecutores durante 50 años. Es decir: quien haya grabado
un disco, un video o similar podrá vender dicha grabación durante medio siglo 7 .
Sin embargo, la obra en sí (letra, música, guión) está protegida durante mucho
más tiempo. En esto, hay que distinguir entre la obra y una ejecución
particular de la obra.
5 La tarta del CD, de Ignacio Escolar, 21/04/2004: http://www.escolar.net/MT/archives/000780.html
6 Ver por ejemplo el Manifiesto de liberación de Kiko Veneno, de fecha 31/05/2001, disponible en
http://www.flamenco-world.com/artists/veneno/evenen1.htm.
7 Para los autores de “meras fotografías” (sic), dichos derechos se reducen a 25 años.
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