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1088 L'ART PALÉOLITHIQUE<br />
see demander si les divers cas de conciliation des deux sortes<br />
dee réalisme que nous avons relevés sont un simple effet du<br />
hasardd ou si cette conciliation n'aurait pas été plutôt, sinon<br />
cherchée,, du moins préférée intentionnellement par les<br />
artistess paléolithiques.<br />
Ill ne s'ag-it là, à coup sûr, que de possibilités, et je serai le<br />
premierr à reconnaître le caractère forcément conjectural de<br />
cess déductions. Mais il n'en va pas de même pour l'emploi du<br />
procédéé de la transparence à l'àg"e du Renne, qui me semble<br />
solidementt établi par les faits.<br />
Pourr résumer les résultats de cette étude, il nous semble<br />
quee le réalisme se manifeste dans l'art paléolithique de deux<br />
façonss non seulement différentes, mais opposées. Le réalismee<br />
visuel y est prépondérant ; mais le réalisme intellectuel<br />
yy est également représenté dans une large mesure tant par<br />
laa figuration d'éléments invisibles du point de vue choisi,<br />
quoiqu'ilss puissent être aperçus d'un point de vue différent,<br />
quee par la figuration d'éléments toujours invisibles (transparence))<br />
. Cette coexistence du réalisme intellectuel avec le<br />
réalismee visuel subsiste jusque dans le Mag-dalénien, qui est<br />
àà la fois l'apogée artistique du Paléolithique et son terme<br />
chronologique.. Par suite, si l'époque magdalénienne est fort<br />
éloig-néee dans le temps de l'enfance de l'art, l'esthétique que<br />
révèlentt les œuvres figurées de cette période est encore, à<br />
unn degré notable, une esthétique d'enfants.