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1444 VAUTVAUT PALEOLITHIQUE Dee même que ces tracés serpeutiformes isolés ont abouti, Fi^.. 90. — Fifuin s aurignaciennes. Partiee médiane de la frise touille d'Altamira (d'après BRBUIL). selonn nous, à des serpents voulus, de même leur juxtaposition,, puis leur coalesceuce ont conduil, comme dans les
LESLES ORIGINES DE L'A HT 145 macaronii de Gargas, à des figures animales plus compliquées.. Les tracés à traits parallèles sont tantôt juxtaposés sanss aucun ordre, tantôt disposés d'une façon alterne, tantôt soudéss pour ainsi dire et embranchés les uns dans les autres. Pourr la plupart des fîg-ures complexes ainsi obtenues, l'artiste semblee n'avoir eu aucune intention figurée et avoir simplementt pris plaisir au jeu des lignes; mais il en est une au moinss où nous voyons certainement et où l'artiste a bien pu voir,, même sans l'avoir cherché, l'aspect d'un animal, quadrupèdee ou oiseau, en profil absolu, reposant sur une patte. Quee cette transition soit ou non hypothétique, elle conduit à dess figures où se retrouve la même technique des traits parallèless et dont l'intention zoomorphique est incontestablee : la tête avec encolure d'un Bouquetin, la tête avec encoluree d'un Bœuf et un animal entier qui semble un Rhinocéross (i). Dans quelques parties du contour de ces figures,, les traits parallèles se réunissent en un trait unique. Enfin,, la technique primitive est complètement abandonnée, ett l'on se trouve en présence d'animaux à contour tracé d'une lignee unique, Chevaux, Bouquetins, Biches, Bœufs, tout semblabless aux peintures zoomorphiques aurignaciennes de laa province de Santander (2). Maiss nous ne sommes pas au bout de nos peines, et la difficultéé à résoudre n'est que reculée. Si les tracés digitaux ontt pu donner naissance aux dessins figurés voulus, il reste encoree à les expliquer eux-mêmes. Cess tracés digitaux, dépourvus à la fois d'intention figurée ett d'intention décorative, qui se rencontrent non seulement surr les parois des cavernes paléolithiques, mais dans des milieuxx variés et jusque sur les murs de nos rues, paraissentt devoir s'expliquer comme de simples manifestations spontanéess de la personnalité de leur auteur, des attestations machinaless de son passage, un rudiment de signatures. Cess traînées de doigts sans destination figurée ni çlécora- (1)) La Pileta, pi. III. (2)) La Pileta, p. 19.
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