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LESLES ORIGINES DE L'ART 141<br />
exemples,, analogues à ceux que nous avons rencontrés dans<br />
lee dessin des enfants, d'une ressemblance obtenue fortuitement..<br />
Celle-ci a pu, comme chez eux, donner l'idée de la<br />
compléterr intentionnellement, puis de la créer de toules<br />
pièces,, l'Homme étant arrivé à l'idée que, puisqu'il en a déjà<br />
faitt une, il peut bien en faire d'autres. On arrive de la sorte<br />
auxx dessins d'animaux encore extrêmement grossiers, mais<br />
déjàà reconnaissables, de la Glotilde de Santa Isabel (fig. 86),<br />
dee Hornos (i), et à ceux de Gargas (fig-. 87), un peu inoins<br />
Fig.. 87. — Bisons.<br />
Tracéss digitaux sur l'enduit argileux du plafond de la caverne de Gargas<br />
(Hautes-Pyrénées).. Kchelle très réduite ,'d'après BREUIL).<br />
imparfaits,, tracés encore les uns et les autres sur l'argile,<br />
maiss avec un seul doigt, et dont il paraît difficile de considérerr<br />
la ressemblance comme simplement accidentelle et<br />
nonn préméditée. Ces différents tracés digitaux sur une<br />
matièree molle sont analogues, si l'on fait abstraction de leur<br />
caractèree figuré, aux incisions (lignes et points) exécutés sur<br />
less outils ou les bijoux dans une intention décorative, et<br />
dèss lors la technique du burin peut être transférée de l'art<br />
ornementall à l'art figuré. La Croze à Gontran réunit des<br />
spécimenss de ces différents stades des origines de l'art<br />
figuréé : elle présente à la fois des dessins digitaux analogues<br />
àà ceux de Hornos, des incisions parallèles multipliées qui<br />
nee sont que la répétition au burin de ces tracés digitaux,<br />
enfinn des silhouettes animales incisées d'un trait unique et<br />
quii ne sont que la répétition, exécutée au burin sur matière<br />
(1)) J}cp.,p. 93, n" 1-1.