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de Clint pour sa propre personne et pour le propre reflet de son image. Mise à mal de la réalité
pour la plier vers l’image que reflète le miroir de soi-même 6 . Mise à mal et conjuration de la
guerre de Corée en inversant la perspective décrite par Kowalski lui-même : avoir tué des kids
désarmés en Corée. Le voilà face au gang hmong, démuni comme un enfant. Fin de partie pour
lui mais fin de partie librement choisie. La décrépitude n’est pas pour lui.
Eastwood ne filme peut-être pas avec les spectres mais il filme ses spectres et l’état du
spectre de la mythologie américaine. Quand Thao conduit la
Gran Torino dans le plan final, c’est comme un passage de
témoin d’un empire, d’une puissance face à une autre mais
c’est aussi le relais, le laissez-passer pour un droit à la fiction.
Thao passe par un objet de la production et de la culture
américaine, c’est son passe-droit, sa médaille, sa décoration.
Décoration militaire gagnée par Walt en Corée et donnée,
fièrement accrochée sur sa veste. Cette décoration est aussi
une reconnaissance, consciente ou non, de la part prise
dans la guerre du Vietnam par les Hmongs. Seule la culture
américaine donne le droit au métissage, rien ailleurs. Ce dernier plan sur l’autoroute est celui du
chemin à suivre et semble visuellement sorti d’un film des années 70. Il vient résonner comme
un doux souvenir, un doux rêve, un revival, un live the legend comme il est écrit sur la cantine de
l’armée de Kowalski que trouvent mais ne voient pas ses petits-enfants. Et le refrain chuchoté
de la chanson du générique final exprime cela clairement :
(...) Gentle now a tender breeze blows
(...) Aujourd’hui, agréable, une douce brise souffle
Whispers through a Gran Torino
Chuchote à travers une Gran Torino
Whistling another tired song
Sifflotant une vieille rengaine de plus
Engines hum and bitter dreams grow
Des moteurs ronronnent et des rêves amers croissent
Heart locked in a Gran Torino
Le cœur enfermé dans une Gran Torino
It beats a lonely rhythm all night long (...)
Il palpite d’un rythme solitaire toute la nuit durant (...)
6 « Il apparaît en effet avec évidence que le narcissisme d’une personne déploie un grand attrait sur ceux qui se sont dessaisis de toute la mesure
de leur propre narcissisme et sont en quête de l’amour d’objet ; le charme de l’enfant repose en bonne partie sur son narcissisme, le fait qu’il se suffit à
lui-même, son inaccessibilité ; de même le charme de certains animaux qui semblent ne pas se soucier de nous, comme les chats et les grands animaux
de proie ; et même le grand criminel et l’humoriste forcent notre intérêt, lorsque la poésie nous les représente, par ce narcissisme conséquent qu’ils
savent montrer en tenant à distance de leur moi tout ce qui les diminuerait. C’est comme si nous les envions pour l’état psychique bienheureux qu’ils
maintiennent, pour une position de libido inattaquable que nous avons nous-mêmes abandonnée par la suite. », S. Freud, Pour introduire le narcissisme.
La vie sexuelle, 1914.
Spectres du Cinéma #3 Été 2009
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