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Au réveil, il m’apparut clairement que du naufrage d’un bateau à un radeau, il ne pouvait y avoir qu’une tempête fédératrice. Allons bon, il est temps de cesser les rodomontades, de laisser place au moment clé, celui où l’on apprend l’identité du tueur, et si vous vous imaginez que j’ai, moi aussi, tué Roger Ackroyd, détrompez-vous, je suis celui qui vous emmène, en ce moment même, sur la bonne piste. Regardons ensemble ce tableau de Rembrandt. Tempête ? Il s’agit de Jésus-Christ entouré de ses apôtres. Vous n’êtes pas bon détective. Souvenez-vous, rigueur et méthode. Comptons-les. En voici quatorze. Bien sûr que si, vous avez juste manqué celui qui prie, agenouillé devant le Christ. Reprenons donc, quatorze. C’est qu’il y en a un en trop. Au risque de vous donner des sueurs froides, je vais vous l’indiquer simplement, il vous regarde. 74 Spectres du Cinéma #3 Été 2009
Coïncidence alors ? Je vous ai pourtant parlé de ce film, Lifeboat, l’unique décor qui sert à ce film, un bateau, et où justement la vie est mise en péril par une tempête. Voyez cette analogie ; les siècles qui les séparent ne sont rien. En l’espace d’un instant, d’un balayage des yeux, Alfred a tout saisi, le jeu du masque, du cache-cache, et quelque part, l’art. Car qui mieux que lui a su cacher ses traces ? En racontant ou bien en expliquant de manière triviale ses apparitions, que ce n’était que pour des raisons pratiques, qu’il manquait de figurants, qu’au fur et à mesure s’était construit le jeu de cache-cache, etc., que voulait cacher Alfred ? Que cachait Alfred ? Après tout, Rembrandt aurait aussi pu dire que son visage était le meilleur modèle pour sa galerie de portraits et expliquerait ainsi aussi les raisons pour lesquelles il nous a laissé tant d’autoportraits et d’apparitions mystérieuses dans ses œuvres, il ne faudrait pas chercher là une psychose d’auteur, la peur peut-être de ne pas laisser une trace, mais un sens pratique, le sens qui tombe sous le sens. Alfred l’avait compris. Bien sûr, je ne lui ai jamais dit que je savais. Pour commencer, j’en aurais été incapable. Il aurait été si peiné que je découvre par moi-même comment lui était venue cette idée de se représenter lui-même dans ses œuvres. Peut-être désirait-il au fond que je le découvre par ses indices ? Ne m’avait-il pas mis sur la voie ? Eût-il été possible qu’il finît par m’envoyer sur la bonne piste ? Ce que j’ai omis de vous dire, car comme tout bon manipulateur, je ne vous ai pas emmené tout à fait sur la bonne route, c’est que le tableau fut dérobé au musée de la fondation Isabella Gardner lors d’un cambriolage savamment organisé où les coupables s’étaient déguisés en policiers... ironie chère à qui-vous-savez 1 . Ne dites rien au FBI, ils le cherchent encore sur cette page, et je ne leur dirai rien ; Alfred savait qu’avec moi, les secrets seraient bien gardés. Ce tableau, vous ne pourrez plus le voir, il a disparu avec quelques autres, probablement très loin. Pourtant, qu’il nous soit permis de penser que la disparition de ce tableau n’en soit pas une justement. Qu’il nous soit permis de penser, de formuler l’idée, qu’en réalité, Alfred serait revenu pour son dernier forfait, le plus beau crime, le plus parfait, celui-là même qu’il avait tant décrit et développé. Regardons-le bien, justement, ce tableau que l’on ne peut plus voir, apprenons à le revoir. C’est alors que nous pourrions dessiner des traits sur des traits, et qu’enfin, nous pourrions nous trouver au seuil de sa porte, preuves en mains, indices et clés au corps, et il nous ouvrirait – tout à notre surprise – en nous déclarant, du coin de l’œil, malice à l’œuvre : « Oh... I’ve been expecting you... » 1 http ://www.fbi.gov/hq/cid/arttheft/northamerica/us/isabella/isabella.htm Simon Pellegry Spectres du Cinéma #3 Été 2009 75
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