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76 Spectres du Cinéma #3 Été 2009 Inattendu Renoir Il y avait déjà la voiture siglée « Picasso », il y aura désormais le téléphone portable « Renoir ». Mais quel Renoir ? Intrigué, voici la question que je me suis posée : le peintre ou le cinéaste ? Je ne fus pas le seul, et après une petite enquête sur internet, voici mon petit problème résolu : « Pourquoi Renoir ? Pierre-Auguste Renoir est un peintre impressionniste, l’un des plus célèbres peintres français (1841 – 1919). Connu et reconnu pour sublimer les couleurs et les lumières, les techniciens ont attribué ce nom au LG KC910 en voyant les photos prises avec ce photophone. Voilà pour la petite histoire. » Quand Hou Hsiao- Hsien dépeint le XXIe siècle balbutiant : de la photographie au cinéma (Three Times, 2005) Ce clin d’œil est audacieux, au-delà du fait qu’il est de règle que la machine commerciale récupère, une fois encore, un grand nom de l’art d’hier – dans un système qui voit l’art de la récupération luimême « récupéré », à l’image de la petite entreprise publicitaire lucrative qu’un artiste comme Ben gère très bien depuis des années. Le choix étonnant du nom de ce portable, qui vise à mettre en valeur son option photographique, plaque sans scrupule les qualités artistiques reconnues d’un grand peintre sur des caractéristiques techniques de reproduction. Entre peinture et photographie il est possible, au choix, soit de chercher à creuser radicalement un abîme séparant les deux formes d’art, soit de tenter d’en atténuer, autant que faire se peut, l’écart. Préférons la seconde possibilité et affirmons que Jean-Luc Godard, par exemple, attaché à une conception de l’histoire des arts qui ne les détache pas trop catégoriquement les uns des autres, aurait probablement vu d’un meilleur œil que ce téléphone mobile se nomme le Manet, peintre qu’il a depuis toujours considéré comme précurseur en peinture de la photographie et donc du cinéma 1 , plutôt que Renoir. 1 Suivant l’idée de Walter Benjamin que « si la lithographie contenait virtuellement le journal illustré, la photographie contenait virtuellement le cinéma », L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique.
Un bar aux Folies-Bergères, Edouard Manet (1882) « Manet c’était un homme de cinéma. Du reste, il est contemporain des débuts de la photo. La fiction de cinéma est venue de Manet, elle n’est pas venue de Renoir. Elle est venue de la barmaid de Manet, pas des déjeuners sur l’herbe, ou des ballades champêtres au bord de la Marne de Renoir. » (JLG par JLG, p. 18) Jean-Luc Godard se met en scène dans son film Notre Musique, 2004 Mais, et le professeur Étienne Alexis, ce personnage du Déjeuner sur l’herbe (1959) de Jean Renoir ? Qu’aurait-il pensé de cette débauche de technologie dans un si petit appareil qui autorise que l’on reste rivé à son écran toute la journée ? Au début, et à la fin du film ? Jean-Maurice Rocher Spectres du Cinéma #3 Été 2009 77
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