Télécharger la version PDF - Spectres du cinéma

Recommendations

Info

66 Spectres du Cinéma #3 Été 2009 Étendard de la mémoire « [...] If you know your history, Then you would know where you coming from, Then you wouldnt have to ask me, Who the heck do I think I am. I’m just a Buffalo Soldier in the heart of America, Stolen from Africa, brought to America, Said he was fighting on arrival, fighting for survival Said he was a Buffalo Soldier win the war for America. » Évoquer dans les pages des Spectres du cinéma le dernier film de Clint Eastwood, Gran Torino, ne semblait pas possible sans aborder également Miracle at St Anna, le film de Spike Lee. Miracle at St Anna est sorti aux USA mais ne sera pas, l’a-t-on appris récemment, distribué dans les salles de cinéma françaises. Injustice profonde d’un système de distribution qui fait la pluie et le beau temps auprès des programmateurs de salles et donc des spectateurs. Cette structure donne la part belle à ce que l’on appelle dans le jargon économique les « valeurs sûres », assurées d’être ensuite relayées par la critique, dorénavant très largement intégrée à ce système, pour en faire la promotion 1 . Spike Lee tournant le dos à une affiche de propagande nazie Il semble pourtant évident, pour qui se tient un peu au courant de ce qui bruit autour du cinéma, que la sortie en fanfare du film de Clint Eastwood est absolument indissociable du rejet sans tambour ni trompette de celui de Spike Lee 2 . On peut partir de l’affaire de longue date qui oppose Lee à Eastwood. Le premier article de ce dossier en propose un résumé assez complet 3 , nous 1 Il suffit de constater, par exemple, la manière dont a été salué absolument unanimement par la critique le dernier film d’Eastwood la première semaine de sa sortie, sans aucun accroc. Il y avait pourtant des choses pas forcément reluisantes à en dire même si l’on ne peut nier qu’il s’agit dans le même temps d’un véritable succès populaire. 2 Ona Luambo (jeune cinéaste) et Essime Mévegue (jeune journaliste de l’agence Afrobiz) ont tout de même tourné un clip pour alerter les médias et le public de la non sortie française du film, en y posant la question de la censure. On peut voir ce clip sur Dailymotion notamment, sous le titre Spike Lee censuré en France ?, avec les témoignages des comédiens et musiciens Disiz la Peste, Julien Courbey, Edouard Montoute ou Sonia Rolland. http ://www.dailymotion.com/video/x8jjlh_spike-leecensure-en-france_shortfilms 3 « Pas de miracle pour les spectres, Clint », Spectres du cinéma #3, p.59. Bob Marley
ne nous appesentirons donc pas là-dessus. Le fond du différend politique entre les deux hommes et la manière dont celui-ci se joue dans ses épisodes médiatiques successifs ne font qu’un puisque, d’une part, il en va avant tout d’une question de « visibilité » (qui peut l’être, qui ne le peut pas) et que, d’autre part, Lee comme Eastwood se tiennent logiquement dans ce débat très rigoureusement à la place et du côté du point de vue qu’ils occupent en tant que cinéastes dans leurs films. Mais quand, simultanément, sort en France Gran Torino et est refusé Miracle at St Anna, la querelle trouve sa justification non plus à l’échelon individuel mais à l’échelle globale de l’économie du cinéma. La question mérite d’être posée : pourquoi, à l’heure où les États-Unis élisent Barack Obama président, le public français est invité à voir le film d’Eastwood, véritable chant funèbre à la gloire de l’homme blanc comme étalon de pensée dominant tandis que lui est refusé de pouvoir regarder dans les mêmes conditions le film progressiste de Spike Lee ? Il n’est pas impossible que le dernier film de Spike Lee sorte un jour ou l’autre en DVD. En attendant, internet est le lieu qui accueille le film, c’est là où, dans la crainte 4 , quelques rédacteurs des Spectres du cinéma ont pu le regarder. Miracle at St Anna commence par une invitation, un long travelling avant dans le couloir étroit d’un immeuble vers le pas d’une porte, sur le paillasson duquel est inscrit un mot : « Welcome ». Harlem, 1983. Ce couloir vide n’est pas sans évoquer le fameux plan décadré de Martin Scorsese marquant la solitude du vétéran du Vietnam Travis Bickle dans son film Taxi Driver. On sait que le cinéma de Martin Scorsese reste, pour Spike Lee, une référence majeure. Celui-ci ne s’en est jamais caché, rappelant régulièrement toute l’admiration qu’il porte au travail du réalisateur des Goodfellas. Le passionnant 25th Hour contenait déjà, on s’en souvient, au moins une référence explicite au Taxi Driver de Scorsese. Et, en effet, derrière cette porte, se trouve un homme seul, Hector Negron, regardant un film devant son poste de télévision auquel il parle. Le film c’est Le Jour le plus long (Ken Annakin, 1962), l’extrait est avec John Wayne. Pour Negron, l’image qu’il voit dans son poste de télévision est mensongère car elle fait l’économie d’y inclure des soldats noirs américains qui, comme lui, ont combattu du côté des alliés. Son attitude rejoint ici un peu le « most of my heroes don’t appear on no stamps » de Chuck D 5 , on constatera avec ironie que le scénario fait du personnage un postier dans la vie. Sa réaction coïncide probablement avec celle de Spike Lee devant les films de guerre récents de Clint Eastwood (le diptyque Flags of Our Fathers, Letters from Iwo Jima), indubitablement le réalisateur se 4 Notamment en raison du climat de paranoïa général qui règne sur la toile actuellement, à cause d’un flicage intensifié visant le téléchargement. 5 « Elvis was a hero to most / But he never meant shit to me you see / Straight up racist that sucker was / Simple and plain / Mother fuck him and John Wayne / Cause I’m black and I’m proud / I’m ready and hyped plus I’m hampe / Most of my heroes don’t appear on no stamps / Sample a look back you look and find / Nothing but rednecks for 400 years if you check » Public Enemy, « Fight The Power », Fear Of A Black Planet, 1990. Spectres du Cinéma #3 Été 2009 67
Page 1 and 2:
Spectres du Cinéma #3 Été 2009 1
Page 3 and 4:
De la pratique et de la contradicti
Page 5 and 6:
Année 0079 du calendrier universel
Page 7 and 8:
Aucun des deux points de vue n’a
Page 9 and 10:
C’est par son instrumentalisation
Page 11 and 12:
les assauts de la Somme, puis ceux
Page 13 and 14:
Si d’autres scènes de guerre, do
Page 15 and 16: Westfront 1918 est donc moins un fi
Page 17 and 18: econstitution totale, on se couche
Page 19 and 20: LA GUERRE ET L’HOMME Joseph Losey
Page 21 and 22: REPRÉSENTATIONS COLLECTIVES Les re
Page 23 and 24: La dénonciation d’Ari Folman :
Page 25 and 26: Un moment du film cristallise ce d
Page 27 and 28: Mais ce partage ne semble pas encor
Page 29 and 30: eviendra ou pas (ce dont on se fich
Page 31 and 32: Valse avec Bachir En 2008, Valse av
Page 33 and 34: La première scène ouvre la quête
Page 35 and 36: scientifique 5 . Une telle distinct
Page 37 and 38: Là où le film trace une ligne de
Page 39 and 40: pas à la barbarie des autres, mais
Page 41 and 42: verger. A-t-on à peine le temps de
Page 43 and 44: Z32 / Valse avec Bachir Du bon côt
Page 45 and 46: Cette opposition entre deux cinéas
Page 47 and 48: طنجرة ضغط Cocotte-Minute Ya
Page 49 and 50: uts mais des rapports, des recoupem
Page 51 and 52: ne peut franchir que dans un seul s
Page 53 and 54: pour franchir la frontière avec l'
Page 55 and 56: Israéliens, Palestiniens, que peut
Page 57 and 58: Le grand nombre de cinéastes fémi
Page 59 and 60: Pas de miracle pour les Spectres, C
Page 61 and 62: Eastwood de fasciste : c’est qu
Page 63 and 64: croiront tous jusqu’au dernier mo
Page 65: de Clint pour sa propre personne et
Page 69 and 70: De la même manière que le tinteme
Page 71 and 72: Lorsqu’Hitchcock rencontra Rembra
Page 73 and 74: Il eût fallu que je fisse preuve d
Page 75 and 76: Coïncidence alors ? Je vous ai pou
Page 77 and 78: Un bar aux Folies-Bergères, Edouar
Page 79 and 80: un sujet conventionnel pour s’acc
Page 81 and 82: C’est un bruitage entendu désorm
Page 83 and 84: cette programmation abondante, de c
Page 85 and 86: Vers Claire Denis… The Drives : E
Page 87 and 88: je veux être là a beaucoup : du r
Page 89 and 90: Mais nous parlions du corps. Des co
Page 91 and 92: avec et sans toi de Courcet, tandis
Page 93 and 94: dans une boîte bleue ? « Comment
Page 95 and 96: teintements Agnès Godard… Un cor
Page 97: sont confrontés les requérants d
show all

Télécharger la version PDF - Spectres du cinéma

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?