VeneziaMusicaedintorni 48 - RIVISTA COMPLETA - Euterpe Venezia

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opera
«L’occasione
fa il ladro» di Rossini
secondo Betta Brusa
a cura di Arianna Silvestrini
Venerdì 12 ottobre al Teatro Malibran
andrà in scena L’occasione fa il ladro di Gioacchino
Rossini, opera scritta per Venezia, di cui si celebra
quest’anno il bicentenario. Abbiamo incontrato
Betta Brusa, che firma la regia della nuova messinscena.
Quali sono le novità dell’allestimento e qual è la poetica
dell’opera?
Non si tratta di una semplice messinscena, ma di un progetto
più ampio che cerca di mettere insieme molte componenti
e che risponde a una proposta molto intelligente
del sovrintendente Chiarot. Nel 2012 assistiamo
a grandi cambiamenti in tutti i settori,
compreso quello della lirica. Occorre quindi porsi
delle domande. Mi sono chiesta quali siano le
ragioni per cui autori dell’Ottocento come Rossini
resistano ai grandi cambiamenti e quali siano
i motivi per cui le loro opere ancora ci commuovono.
La proposta di Chiarot mira all’invenzione
e alla costruzione del futuro del teatro grazie
al patrimonio operistico, a partire dalla constatazione
che la lirica è il frutto dell’insegnamento
tra maestro e allievo. Questo progetto si
compone di diversi elementi, prima di tutto della
collaborazione degli studenti dell’Accademia
di Belle Arti, in particolare di venti studenti molto
motivati e attenti; la mia assistente alla regia
per quest’opera è una studentessa di Ca’ Foscari.
Il secondo elemento del progetto è il materiale
stesso dell’opera di Rossini. Le sue farse sono veri
gioielli teatrali, voli dello spirito di grande raffinatezza e aristocraticità
che non sfociano mai nella comicità e che mirano
al sorriso più che al riso.
L’allestimento sarà articolato in un percorso che comincia
già all’esterno del teatro, proprio perché ogni luogo ha
una sua ragion d’essere. Nella piazzetta di ingresso
del Malibran il pubblico verrà accolto
da una scritta luminosa di Giovan-
ni Querini: «I libri sono un furto fatto
alla legge del tempo». Il nostro furto
sta nel ricorrere a questa partitura
aristocratica che rubiamo al tempo
e restituiamo a Venezia, città dalla
quale, ai tempi di Rossini, la cultura
si diffondeva in tutta Europa,
anche per via delle numerosissime
tipografie che c’erano allora. L’allestimento
è un omaggio a Venezia,
alla scrittura, alla biblioteca, ai libri
e alla carta come strumento di tradizione,
«furto» e trasmissione di
un passato. All’entrata, nel foyer, si
troveranno dei librettini, che il pubblico
potrà «rubare» liberamente,
che raccolgono tutti i progetti inviati
dagli studenti in risposta all’intento di
costituire una «bottega artigianale»
di integrazione tra formazione e realizzazione
scenico-musicale, come pro-
Venezia
Teatro Malibran
L’occasione fa il ladro
di Gioacchino Rossini
burletta per musica in un atto
libretto
Luigi Prividali
maestro concertatore e direttore
Matteo Beltrami
regia
Betta Brusa
scene e costumi
Laboratorio Accademia
di Belle Arti di Venezia
Orchestra del Teatro La Fenice
Orchestra del Conservatorio
Benedetto Marcello di Venezia
posto da Chiarot. L’allestimento del foyer e dell’ingresso in
sala è fatto con carte assorbenti, tutte le scene e i costumi saranno
realizzati con la carta. La storia così esce dal libro della
partitura: giunti gli spettatori in sala le figure prenderanno
vita, i cantanti stessi si libereranno dalla pagina per entrare
in scena, mentre sul palco, sullo sfondo, ci sarà la proiezione
di una lettera di Rossini indirizzata alla madre. Una delle
componenti di questo progetto è infatti anche il rapporto
del figlio con la madre e l’insicurezza del primo Rossini.
Ho cercato di insegnare ai ragazzi a non limitarsi alla costruzione
dell’allestimento, ma di progettare una proposta
più elevata, che coinvolga molti aspetti e in cui nulla è casuale.
Trovo che nella nostra epoca ci sia un grande bisogno di
fare rete, e forse questa può essere proprio la cifra di questo
periodo storico così ricco di stimoli. La lirica può tornare a
essere un punto di riferimento per le proposte culturali, perché
la lirica da sempre è una costruzione e un lavoro che esige
di sviluppare una rete.
In questo senso l’opera può avvalersi delle nuove
tecnologie?
Non ne faremo più a meno, ma la vera rivoluzione
sta nel nostro modo di pensare, non negli
oggetti e nella tecnologia in sé, altrimenti saremo
solo un’epoca di passaggio. La grande tragedia
del nostro tempo consiste nel
fatto che non si scrivono più opere
contemporanee; invece è necessario
salvaguardare la tradizione
e commissionare nuovi lavori
che aprano strade, poiché l’elemento
fondamentale rimane
il teatro e non la comunicazione
o l’applicazione delle
nuove tecnologie. Trovo che
il teatro possa dare forma
all’invisibile. Nella nostra
rappresentazione non ci
sarà niente di naturalistico
né di realistico, nemmeno
nella gestualità e
nella recitazione. Troveremo
un modo per
unificare tutti questi
elementi. ◼
12, 16, 18 ottobre, ore 19.00
14, 20 ottobre, ore 15.30 Bozzetti di Betta Brusa.