VeneziaMusicaedintorni 48 - RIVISTA COMPLETA - Euterpe Venezia

Il provetto stregone
Mario Bortolotto
e le vie della musicologia (3)
un progetto a cura di Jacopo Pellegrini
Il periplo attorno a «Capo Bortolotto» (passaggio
irto di perigli, infido persino, se, quando credi di
aver finalmente afferrato il bandolo del discorso, una
svolta improvvisa, un cambio di rotta verso un’espressione
sibillina bastano a rimettere tutto in discussione, a precipitare
in nuovi labirinti di senso: si veda, e si ammiri, la nota
13 dello scritto di Alberto Caprioli, vero e proprio tour de
force ermeneutico, in virtù del quale anche un comune «lettore
ingenuo» quale lo scrivente è alfine messo nella condizione
di toccare con mano l’intricatissimo congegno di allusioni
e citazioni, dirette e indirette, che può annidarsi in
un qualsiasi enunciato del nostro magmatico prosatore: l’esempio
prescelto è l’explicit d’Introduzione
al Lied romantico), questo
periplo giunge finalmente a lambire
la produzione libraria accumulata,
in cinquant’anni precisi di attività
(1962-2012, ma suoi saggi e articoli
erano cominciati ad apparire un
paio di anni avanti), da un insaziabile
desiderio di conoscenza.
Caprioli, compositore ben noto e
forte studioso di letteratura comparata
(in particolare esplora il rapporto
poesia-musica), interroga per
l’appunto il testo d’esordio, apprezzato
a suo tempo da Fedele d’Amico
e da Giorgio Vigolo (che, non si
dimentichi, era anche poeta in proprio,
e non dei trascurabili), e rileva
come esso sia costituito da «una serie
di microstorie dei Lieder e dei loro
autori», una collana di monografie
(Bortolotto non è davvero un seguace
di Croce, eppure il ritratto a
tutto tondo di singoli autori o opere
è una sua «specialità»: si pensi a
Fase seconda, a Consacrazione della casa, a Dopo una battaglia,
a Est dell’Oriente) all’apparenza indipendenti, ma concepite
secondo un piano unitario, a partire cioè da un’idea
centrale, di solito racchiusa nel capitolo o nelle pagine iniziali
e soggetta a sviluppo e dimostrazione. Libri di un musicista,
quelli di Bortolotto, sostiene Caprioli: punto di vista
già espresso da Stefano Catucci nel saggio comparso sul numero
scorso di «Venezia musica e dintorni», e che dalla veste
professionale di chi ora lo riprende e lo fa suo, invoglia a
guardare sotto una luce diversa le rampogne, anche asperrime,
e gli elogi indirizzati al Nostro da nomi illustri: Berio,
Nono, Vlad da un lato, Boulez, Clementi, Donatoni, Pablo
dall’altro. Insomma, schermaglie tra «consanguinei», gente
fatta della stessa pasta.
Il contributo del musicista bolognese, che, secondo un tipico
(e spavaldo) processo di rispecchiamento nella materia
trattata, concede qualcosa allo stile per «illuminazioni»
di Bortolotto, individua nel Lied romantico una quantità
di presagi e anticipazioni critiche invero sorprendente, isti-
Mario Bortolotto (foto di Francesco Maria Colombo).
tuendo confronti e paralleli con la più recente comparatistica
e musicologia internazionale. Dal canto suo, invece, Gian
Paolo Minardi da Parma
(90 km appena, ma è
un altro mondo) affronta
Wagner l’oscuro (2003)
in una prospettiva prettamente
italiana. Criterio
nient’affatto opinabile,
trattandosi della prima
monografia complessiva
dedicata al compositore
tedesco da un autore
italiano dai tempi di
Torchi (1890: ovviamente
non tengo conto dei lavori
divulgativi – Celli,
Mila, Tedeschi – o dei tomi
a firma Borrelli, Pannain,
Rinaldi). In questo
senso offre un inte-
resse specifico la lettura
di Tristano, mio Tristano.
Gli scrittori italiani
e il caso Wagner (1988),
il sapientissimo studio di
Adriana Guarnieri, ricordato
anche da Minardi. Il
nome di Bortolotto vi figura
in rapporto ora ai
«“ritorni” antiwagneriani
al quadrato» (p. 347)
della neoavanguardia (il
Gruppo ’63, Arbasino in
primis), dei quali condivide
l’orrore per il «wagnerismo»
idolatrico, per i
«bidelli del Walhalla» 1 ,
ora all’«indirizzo formalistico
o polemicamente
pragmatico, volto a considerare la produzione wagneriana
preliminarmente in quanto “musica”» (p. 356), impo-
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