VeneziaMusicaedintorni 48 - RIVISTA COMPLETA - Euterpe Venezia

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58 letteratura «Se ti abbraccio non aver paura», storia di un padre e un figlio di Mariano Beltrame Si dice che gli scrittori cerchino storie. Ogni tanto le storie li scovano. In entrambi i casi bisogna scriverle. Possibilmente bene. Se ti abbraccio non aver paura racconta una storia vera: il viaggio che un padre, Franco, compie nell’estate del 2010 con un figlio. Sbarcano a Miami, partendo da Treviso, affittano una Harley Davidson e tagliano gli usa da costa a costa. Poi saltano in Messico, attraversano il Centro America e finiscono ad Arraial d’Ajuda, in Brasile. La solita vacanza? Sì, se Andrea, figlio di Franco, sedici anni, non fosse un ragazzo autistico. Allora è, come minimo, una vacanza complicata. O forse non è una vacanza. Forse c’è qualcosa di più. L’autismo viene spesso descritto come mancanza di relazione con gli altri, comportamenti stereotipati, scarsa autonomia personale. Portare in viaggio un ragazzo autistico implica imprevedibilità, difficoltà di gestione, grandi sforzi di comunicazione. Una gran fatica, per decine e decine di migliaia di chilometri. Perché, allora, un simile sforzo? Per dimostrare che cosa? Il romanzo ci racconta di un padre che, contro il parere di medici e amici, decide di partire, di far vedere un po’ di mondo al figlio autistico, convinto che questo abbia un effetto «curativo» superiore al tenerlo in qualche stanza, oppure sulla spiaggia di Jesolo. E in questo «cibarsi del mondo», questo cambiare continuamente sfondo, si produce un’incredibile intimità tra padre e figlio, si rafforza un legame: affrontare assieme mille intoppi, e superarli, produce l’effetto positivo di essere capaci di agire e non subire. Ecco, il romanzo contiene il resoconto degli sforzi di adattamento a una situazione complessa, l’amore che il padre deve mettere in campo per stare, ogni giorno, a contatto con la mente autistica. Nell’era della comunicazione, l’autismo rappresenta una sfida: significa difficoltà di interpretare desideri, emozioni, le poche parole e confrontarsi con la ripetitività delle azioni, nella scelta del cibo, nei riti quotidiani. È un mondo fatti di colori, un periodo rosso e poi uno verde; di suoni in sottofondo, musica sempre e ovunque, talvolta ad alto volume e altre volte appena sussurrata; di acqua che scorre, come nei fiumi, o acqua in cui immergersi, come nei laghi, o di onde oceaniche dove lasciarsi cullare, per ore e ore. Senza sosta. La storia arriva all’autore quasi per caso. Il padre, Franco, tornato dal viaggio sente di dover raccontare l’esperienza e cerca qualcuno che lo aiuti. Racconterà allo scrittore, per undici mesi, i suoi ricordi di viaggio, le emozioni, le riflessioni. L’autore raccoglie ogni dettaglio e per un altro anno lavora pazientemente alla composizione del romanzo. Scritto in prima persona, diventando il padre narrativo di Andrea. Perché questo romanzo è anche una storia di padri. Ce n’è bisogno. ◼ Una conversazione con Fulvio Ervas Quali sono state le motivazioni del padre per questo viaggio: raccontare un’avventura speciale, far conoscere di più l’autismo, dare una lezione di vita a tutti i genitori? Franco potrebbe averlo fatto per tutte queste cose messe assieme, perché sono connesse: per mettere nero su bianco un’esperienza personale molto forte; perché voleva che suo figlio uscisse da quella «terra di nessuno», come dicono molti genitori di figli autistici; perché i genitori che non vivono una relazione così complessa potessero vedere. O forse niente di tutto questo, perché potrebbero essere solo ipotesi razionali che facciamo noi. Forse solo un bisogno di libertà, istintivo, potente, che non si ferma nemmeno davanti all’autismo e, anzi, lo sfida. Ogni tanto, fuori dagli schemi, si respira. È stato difficile misurarsi con una storia vera come questa? E cosa pensa di aver detto, nel libro, ad Andrea? Misurarsi con un pezzo di vita vera, diretta, vestirla con le parole della narrazione è stata una grande esperienza. Ci sono stati molti momenti del viaggio che mi hanno colpito ed emozionato, anche divertito, perché si sorride spesso nel racconto. Nonostante la malattia, il viaggio non è stato un salto nel buio: piuttosto una sequenza di voli che puntavano verso il cielo. Ed è stato un viaggio anche per me, fatto di tante tappe personali: la mia genitorialità, il mio lavoro di insegnante, le esperienze con studenti complicati, anche autistici. Raccontare la storia di Franco e Andrea è stato mettersi in un incrocio dove confluivano strade provenienti da lontano. Andrea è pieno di sfumature, alle volte davvero sottili: quando affiorano le emozioni è come assistere al cambiamento di forma delle nuvole. Quello che ho potuto dirgli, sta tutto nel libro: Andrea, la vita è «un po’ sì». Qual è la chimica della sua vita e della sua scrittura? Zucchero come preferenza alimentare, orto come sfondo visivo, niente fumo, molto movimento, ironia, guardare avanti e vedere la vita come un flusso, un metrò dove si sale e si scende, lasciando il posto a qualcuno senza averlo sporcato e la scrittura è una pagina bianca, nessun progetto, solo invenzione improvvisa, una mattina silenziosa, un paio di cani che gironzolano pigramente e poi la sensazione di un’onda che prende le singole parole e le trascina lontano. Ecco, la scrittura è un’onda con la schiuma. Sta già pensando al suo prossimo libro? Se riesco a prendere fiato, un’avventura dell’ispettore Stucky in Dalmazia. Forse… (m.b.) ◼ Fulvio Ervas (caligola.it).
Nuovi workshop ai Tre Oci di Ilaria Pellanda Nella suggestiva cornice della Casa dei Tre Oci – splendida testimonianza dell’architettura veneziana di inizio Novecento che sorge sull’isola della Giudecca, al centro del bacino di San Marco, in una zona di eccezionale interesse storico, artistico e monumentale – si svolgerà in autunno la seconda serie di alcuni workshop dedicati alla fotografia. Il disegno fa parte di un progetto siglato tra la Fondazione di Venezia, la sua società strumentale Polymnia (proprietaria della splendida Casa progettata nel 1910 dal pittore Mario De Maria), Civita Tre Venezie e la Fondazione Forma in collaborazione con Veneto Banca. Le proposte formative promosse ai Tre Oci sono da considerarsi parte integrante di un progetto culturale ed espositivo più ampio e fortemente legato allo stretto rapporto fra arte e immagine, che immerge gli studenti che decidono di prendere parte a queste iniziative in un vero e proprio laboratorio di idee. «La Casa dei Tre Oci si candida a essere un punto di riferimento a Venezia e in Italia per quanto riguarda il tema delle arti visive e della contemporaneità», sottolinea Denis Curti, direttore scientifico della Casa veneziana. «Abbiamo quindi deciso di realizzare un progetto che da una parte desse spazio alle esposizioni vere e proprie – l’inaugurazione è avvenuta con la mostra di Elliott Erwitt Personal Best (cfr. vmed n. 46, pp. 60-61) – e dall’altra a tutta una serie di attività di studio del linguaggio visivo esplorato secondo molteplici declinazioni. Nel caso dei due workshop realizzati prima dell’estate e di quelli che avranno luogo in autunno, ci si è concentrati sul linguaggio fotografico». Il primo laboratorio, intitolato «Nudo in Laguna» e volto alla scoperta della bellezza femminile, è stato condotto da Settimio Benedusi, uno dei più importanti fotografi di moda, che ha guidato un gruppo di appassionati in un percorso progettuale sul tema dell’estetica. Il workshop «Storia della Fotografia» s’è invece svolto in un ciclo di quattro incontri durante i quali Italo Zannier ha tracciato un racconto per immagini sulla storia della fotografia, appunto, dall’Ottocento ai giorni nostri. La narrazione è stata integrata con l’analisi e l’illustrazione di alcuni volumi – che fanno parte della collezione della Fondazione di Alcuni momenti del workshop «Nudo in laguna» condotto ai Tre Oci da Settimio Benedusi lo scorso marzo (foto di Silvia Pasquetto). Venezia – in un dialogo costante che Zannier ha tenuto con gli iscritti per far loro conoscere e comprendere gli sviluppi e l’evoluzione dell’arte fotografica. Dopo la pausa estiva, con l’arrivo dell’autunno ricomincerà anche l’attività laboratoriale. A cavallo tra i mesi di settembre e novembre, infatti, prenderanno il via altri tre workshop, il primo dei quali, intitolato a «Fotografia e Cinema», sarà condotto dalla regista Marina Spada e dal fotografo Cesare Cicardini, che si dedicheranno ai nuovi linguaggi della tecnologia contemporanea, tra immagini still e motion. «Mi sembrava molto interessante amalgamare il lavoro di questa regista con quello di Cicardini» – continua Curti – «senza dimenticare che nel suo penultimo film, Come l’ombra (2007, ndr), la Spada aveva chiesto la consulenza di Gabriele Basilico per realizzare i punti macchina, le inquadrature fisse, ancora una volta a ribadire il suo grande interesse nei confronti della fotografia». Sarà quindi la volta di Francesco Jodice e del suo «After The West. Fotografie e urbanesimo sul finire dell’Occidente». Dagli scontri di Teheran a quelli siriani, passando per le «rivolte dei gelsomini», il ruolo delle immagini sarà analizzato in relazione a nuovi e drammatici scenari, tra un paesaggio urbano-umano modificato e la rinascita del regime del visibile. «Figlio del grande maestro Mimmo Jodice, Francesco svolgerà una riflessione sul tema della contemporaneità che si declinerà attraverso un’indagine quasi poliziesca sul territorio: un ricercare che farà dello strumento fotografico non un mero congegno visivo che cattura ciò che l’occhio vede, ma piuttosto un mezzo che mette in scena la realtà cercando di recuperare tutti i linguaggi e tutte le mediazioni possibili con l’arte contemporanea». L’ultimo appuntamento è quello con «L’oggetto fotografico» di Alberto Prandi per una due giorni che consentirà ai partecipanti di acquisire confidenza con i metodi di identificazione dei procedimenti fotografici e la loro puntuale storicizzazione, interrogandosi sul consistente patrimonio di scatti accumulato nel tempo e sulla necessità di far partecipare all’opera d’arte materiali evocativi per i loro riferimenti temporali. «Il terzo workshop – conclude Curti – vuole ribadire il rapporto con il territorio: la Casa dei Tre Oci viene a tessere un rapporto con le Università veneziane cercandone la complicità e mettendo a disposizione i suoi spazi per svolgere alcuni corsi e per ospitare gli studenti. Questo è solo l’inizio di un programma che si svolgerà con queste modalità anche nel prossimo futuro: continueremo a realizzare mostre di fotografia ma anche workshop e incontri con i protagonisti della contemporaneità, che non è assolutamente detto apparterranno al mondo della fotografia in maniera esclusiva». ◼ fotografia 59
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