Ring 013 - Parliamo di Videogiochi

:FRAMES: Ring#13
una visione personale, seguendo il proprio intuito e la propria
percezione. Così un kunai esplosivo, una parete e quattro
avversari indiavolati, costituiscono uno stimolo per
l’esplosione della creatività del giocatore: il kunai si pianta
sull'avversario più vicino, mentre Ryo, arrampicandosi sulla
parete, favorisce l'assembramento degli avversari. L’esplosione
del kunai investe i nemici mentre Ryo volteggia a
mezz’aria; prima che si rialzino, Ryo Hayabusa sarà già atterrato
e pronto a sferrare una spazzata che concluderà il
lavoro dell'esplosione precedente.
E ancora: quanti di noi hanno trovato pressoché inutile la
possibilità di restare appesi per qualche secondo ad una
parete verticale, come l'ultimo fantozziano passeggero dell'autobus
delle 7.30? Eppure questa semplice azione, in sede
di ritirata, non fa altro che invitare l'avversario di turno
ad attaccare nella nostra direzione, al che non ci sarà bisogno
di alcuna evoluzione circense per evitarlo: sarà sufficiente
sganciarsi dal muro per vederlo stampare il suo attacco
contro la parete.
Altro esempio eclatante è il sistema di tiro con l'arco. La
maggior parte degli utenti vi si sarà accostato affidandosi
alla mira automatica, imprecisa ma sicuramente meno disorientante
di quella in soggettiva. In Ninja Gaiden il tiro
con l'arco, in perfetta coerenza con tutto il resto, è pratica
Zen, affidata all'applicazione della propria sensibilità intuitiva.
I paglioni del secondo livello, situati là dove si acquisisce
l'equipaggiamento relativo, non sono certo un orpello
grafico o un mero sottogioco con cui trastullarsi. Eppure in
pochi si fermerebbero ad affrontare una noiosa sezione di
allenamento quando dietro l'angolo è in attesa un boss
nuovo di zecca. Tuttavia quel boss vi farà rimpiangere di
non aver fatto i compiti a casa. Con un po' di pratica ci si
accorge di quanto risulti incredibilmente intuitivo sollevare
quel pezzo di legno di ciliegio e scoccare una freccia che
andrà a segno come risultato della conseguita capacità di
indirizzare i dardi dove il giocatore “sente” che colpiranno.
È interessante accorgersi di come il concetto di studio della
situazione contingente, unito alla padronanza della tecnica,
si realizzi in particolar modo nell'affrontare i boss di fine
livello. Proprio in questi frangenti la differenza tra il giocatore
che ha pienamente compreso questa filosofia e colui
che si limita alla classica combo "vado avanti, uccido mostro,
finisco gioco, passo ad altro" si manifesta in tutta la
sua evidenza.
Ripetere per decine di volte il combattimento contro lo
stesso boss, nella speranza che la successiva sia quella
buona, è una disposizione decisamente contraria a tutto
quanto si è detto in merito all’arte del Ninjutsu.
Scegliere il momento giusto per applicare la tecnica giusta
(niente a che vedere con il trial and error tipico dei titoli più
frustranti) è pratica possibile e appagante, in quanto Ninja
Gaiden consente sempre una fase di studio del proprio avversario.
Affrontare un boss di cui non si conoscono le pe-
Streets of L.A.
Qualcuno una volta disse che il vero potere deriva dal nulla,
qualcun altro che la tecnica migliore è quella priva di struttura.
Potremmo aggiungere un bel "l'ordine deriva dal Caos",
ma siamo tutti abbastanza stanchi di citazioni storico/filosofiche.
Se siamo arrivati fin qui, a ragione vorremmo
distrarci e rilassarci un po': è il momento di Dante.
Vero e proprio capostipite del genere "Stylish", Devil May
Cry è stato per gli action game una piccola rivoluzione anche
se, come sovente accade, rimase vittima di un hype
pregresso che ne compromise il pieno apprezzamento del
pubblico. Ciò non toglie che fu comunque foriero di una
perfetta fusione tra innovazione ludica e stilistica.
Tralasciando gli aspetti ludici, Devil May Cry fonda le sue
meccaniche su quella che in fondo era la strategia letteraria
del primo Jacopo Ortis, quello delle Lettere. Il gesto teatrale.
Insomma, la "figata". Contrariamente ai due titoli sin qui
analizzati (Onimusha con la sua impostazione formale,
17
culiarità attaccando ciecamente è uno spreco di tempo e
fatica, che conduce alla diffusa convinzione che Ninja Gaiden
sia un gioco inaccessibile o mal calibrato.
È sufficiente fermarsi e studiare l'avversario, il suo modo
di muoversi e i suoi attacchi, per accorgersi di quali e quanti
siano i limiti della tecnica avversaria.
Un discorso a parte merita sicuramente la più discussa
peculiarità di Ninja Gaiden, spesso decisiva nel declassarne
il giudizio da ‘capolavoro’ a ‘capolavoro, ma…’: la telecamera.
Lungi da me l’intenzione di voler trasformare quello che da
molti è considerato un difetto oggettivo in un pregio di game
design. Tuttavia, tentiamo ancora una volta di ricondurre
un dettaglio al suo contesto. Alla telecamera di Ninja
Gaiden molto si è lamentata l’impossibilità di ruotarla liberamente.
Capita infatti che il giocatore, nel girare un angolo,
si trovi nell'imbarazzo di non venir seguito a dovere dalla
visuale, finendo così fra le braccia smaniose di uno o più
avversari.
Si tratta necessariamente di un difetto? Abbiamo detto
che il Ninja mira all’uso completo di tutti i suoi sensi. Dunque
anche l'udito. Pensate al primo livello e a tutte le sue
curve cieche: ciò che non può essere visto in tempo perché
precluso dall’inquadratura può essere captato da un rapido
avvicendamento di passi sul legno: tump, tump, tump. E
allora ecco che l'acuizione dei sensi, unitamente alla capacità
di reagire fulminei ad una minaccia, diventano perfettamente
coerenti con il way of reacting tipico del Ninja. Il
nemico di un Ninja può essere invisibile, ma non per questo
impercettibile o inevitabile. Una volta realizzate queste peculiarità,
il giocatore ha acquisito la consapevolezza di doversi
adattare ad un modo di pensare e reagire tipicamente
Ninja, smettendo i panni del burattinaio ai comandi di un
alter ego perfettamente addestrato, per accompagnare Hayabusa
lungo il sentiero del Ninja.
composta, quasi rituale, e Ninja Gaiden con la sua necessità
di unire lo studio della tecnica alla capacità di adattamento),
Devil May Cry è creatività allo stato puro, invenzione
subitanea e totalmente al di fuori di schemi precostituiti.
Non c'è bisogno di compostezza, applicazione o
adattamento; occorre l’intuizione pura e semplice. Dante è
il derviscio impazzito, l'apsara indiana (danzatrice sacra,
NdA) che celebra il culto della mazzata scevra da ogni vincolo,
in grado di esprimersi al massimo delle sue potenzialità
solo grazie al contributo totale e votivo del giocatore.
Questo è subito evidente nella mancanza di combo precostituite.
Dante può "risvegliare" dalle sue potenzialità sopite
solo abilità base, attacchi singoli, capacità innate che si realizzano
pienamente solo attraverso la loro miscelazione creativa,
senza che ci sia alla base né la necessità di studiarne
l'esecuzione, né quella di acquisire un’impostazione formale.
Esiste solo l’improvvisazione totale nell’estasi della bat-