Ring 013 - Parliamo di Videogiochi

:INDEPTH: Ring#12
fatto parte di una grande squadra, magari vincendo tornei
importanti. Lo si può immaginare in una pubblicità di profumi,
fisico robusto e fresco di messa in piega. Castolo è arrivato
con grandi speranze per il semplice fatto che è brasiliano,
mentre molti dei giocatori della Master Team provengono
da zone con scarse tradizioni calcistiche, a sottolineare la
povertà iniziale della rosa. Un suo fallimento significherebbe
essere riusciti a pescare l’unico attaccante brasiliano non
bravo, dunque un brutto colpo per il morale della società. È
però possibile che si riveli un bomber, grazie alla sua fantasia
e alle sue discrete doti di tiratore.
Niente di tutto questo è scritto, ma risulta in qualche modo
credibile se partiamo dai dati che ci vengono forniti. Inoltre,
nello svolgersi della stagione ognuno di loro si caricherà
di sfumature molteplici: un attaccante che non segna diventa
un uomo in crisi, un’inquadratura di lui con le mani nei
capelli in seguito a un tiro fuori misura è un dramma in miniatura.
L’uso sempre maggiore nella serie di questi primi
piani aumenta la sensazione di trovarsi di fronte a pupazzi
con un’anima. Il primo piano, proprio perché ricerca lo
Che cosa sarebbero queste “narrazioni” di cui sento parlare?
Bene, abbiamo proposto l’ipotesi che in PES esista una forma
di narrazione. Non solo quando un player racconta ai
suoi conoscenti la propria esperienza di gioco, ma una narrazione
all’interno del gioco, che coinvolge i suoi protagonisti.
Una narrazione non esplicita ma comunque presente,
che magari ci potrebbe permettere di raccontare ad altri le
vicende della vita privata di un calciatore inesistente e i suoi
sentimenti (vedremo dopo perché ciò in realtà non avviene).
Ma cos’è esattamente una narrazione? Un contributo importante,
tra i tanti che si sono succeduti nel dibattito da Aristotele
ad oggi, ci viene da Greimas. Lo studioso francese
teorizzò la presenza di quattro passaggi fondamentali a cui
si può ricondurre ogni racconto, organizzati su di una stessa
struttura sintagmatica. Il primo di questi è il contratto, in
cui si chiarisce l’obiettivo, la posta in gioco, cosa bisogna
fare per ottenere una certa ricompensa. Il contratto può avvenire
tra due personaggi, o tra il protagonista e se stesso.
L’essenziale è che si crei un motivo per agire. La sanzione è
il momento in cui si consegna la ricompensa prevista (o la si
nega, ovviamente si può giocare sulle aspettative), e cioè il
momento in cui il racconto si chiude. In mezzo a questi passaggi
ci sono la competenza, in cui il protagonista guadagna
l’abilità necessaria per superare la prova, con la fatica oppure
ottenendo ad esempio uno strumento magico, e la performanza,
in cui si svolge l’azione vera e propria, con i suoi
ostacoli e le sue difficoltà. In PES il calciatore si impone (o
gli viene imposto dalla società, o dai tifosi, o da tutti questi
assieme) di vincere, prima la partita poi qualche torneo. La
sanzione prevede gloria, successo, soldi, donne. Uno di que-
Proposta sui generis
Piuttosto mi preme notare come, se vogliamo dare fede a
queste ipotesi, la distinzione tra giochi simulativi e narrativi
caschi del tutto. Solitamente un gioco di calcio è avvicinato
alle simulazioni, ma se esiste, anche se non in modo esplicito,
una narrazione anche in questi giochi, allora l’elemento
fondante della distinzione va a farsi friggere. Permane una
differenza nella volontà dell’autore, che in un gioco come
Final Fantasy è anche quella di narrare una storia, in PES
quasi sicuramente no. Ma negli effetti avviene qualcosa di
simile. E allora non è più opportuno ricorrere a quell’ “interesse
umano” di Bremond? Non è forse più opportuno distinguere
tra videogiochi in cui può avvenire un’identificazione
in un personaggio umano e giochi in cui non può avvenire?
In Tetris non ci sono figure umane o antropomorfe. In
Gran Turismo non appaiono uomini se non a bordo pista.
Si potrebbe concludere che per GT valga lo stesso di Tetris,
eppure il pilota, anche se non è mostrato, è presente nella
23
sguardo, è il piano dei sentimenti. Non ci sarebbe motivo di
fare un primo piano se non per creare empatia col giocatore,
così come non sono strettamente necessari i dati anagrafici.
Non sono necessari a fare un gioco di calcio (ma lo
sono per un BUON gioco di calcio).
sti o tutti assieme. La competenza la acquisisce allenandosi.
Potrebbe anche intervenire un aiuto arbitrale, ma in linea di
massima ammettiamo che chi si allena di più è più bravo. La
performanza è la partita vera e propria, contro avversari altrettanto
motivati.
Anche una partita, in un’ottica greimasiana, è una narrazione?
E se lo è un partita di RF, non lo è anche una di
PES?
Quali sarebbero allora le conseguenze di questa scoperta?
Molteplici, in quanto sarebbero tutte quelle che si possono
attribuire a una narrazione. La più interessante è la modificazione
del lettore, che assiste ad un cambiamento nella
mentalità del protagonista del racconto e di conseguenza
cambia lui stesso, perché acquisisce nuove conoscenze, perché
sfoga certe pulsioni, perché dimentica la realtà per un
po’ di tempo. Da un gioco come PES si traggono degli insegnamenti
così come si traggono dalla lettura di una qualsivoglia
storia? A rigor di logica sì, ma allora quali? Forse ci si
abitua ad affrontare e
superare le difficoltà,
essendo messi di continuo
nei panni di atleti
che con energie
limitate devono superare
imprese dalla
difficoltà crescente. È
però questo un campo
tutto da esplorare.
nostra mente: lo dimostra la perplessità sperimentabile nei
replay quando scorgiamo il vuoto nell’abitacolo della nostra
vettura. Se quella che sto muovendo è un’automobile allora
ci deve essere dentro un pilota, anche se non lo vedo, ed è
in lui che mi identifico.
Questa distinzione tra giochi con interesse umano e giochi
che ne sono privi non è fine a se stessa. Rappresentare un
uomo introduce infatti una serie di valori e di conseguenze
nell’atteggiamento del player che cambiano il suo modo di
fruire il gioco.
Quello che sto cercando di portare avanti è qualcosa di diverso
dal dibattito tra ludologists e narratoligists( 2 ). Il primo
gruppo di teorici sostiene che di un videogioco si debba analizzare
solo la struttura, il gameplay, in quanto unico e vero
messaggio di un videogioco. I secondi si focalizzano sulla
possibilità di narrare storie e sul come questo avvenga
all’interno di un computer game. O meglio, mi avvicino al