2 - Parliamo di Videogiochi

:FRAMES: Ring#2
esasperante ginnastica percettivo-reattiva,
una sorta di esperimento
pavloviano leggero – e
pur senza giungere a questi eccessi,
in quanti arcade capita di
imbattersi nella scelta fra di un
pattern di cui si conosca la
comprovata efficacia ed una soluzione
personale? Il non usare
quella tale combinazione di
mosse-armi, magari rivelata dai
programmatori stessi in qualche
sede, comporterà la punizione
del giocatore da parte del
gioco. Sarà forse possible sup erare
il nemico/prova in questione,
ma ad un prezzo (vite, soldi,
tempo, fatica) sicuramente
superiore.
Gli avversari virtuali al contrario
non hanno alcuna possibilità
di scelta. A tale riguardo,
nel corso della storia degli arcade,
due sono le fondamentali
idee progetturali basandosi sulle
quali si sono sovente decisi e
programmati i pattern che governano
il comportamento degli
antagonisti dell’eroe: una
d’origine, ancora oggi in uso,
che chiameremo “ad inverso”,
ed una piu’ recente, che indicheremo
con l’etichetta “per
analogia” – tenendo come punto
di riferimento uno dei funzionamenti
più semplici ed allo
stesso tempo più pervasivi dei
processi cognitivi che si verificano
nella mente umana: lo
schema 3 .
Nella concezione ad inverso,
in maniera appunto inversa che
nella mente umana, piccoli pezzi
di informazione decisi a priori
danno vita a comportamenti eternamente
ripetuti: le ondate
di nemici sono anticamente
sempre uguali a se stesse,
mentre odiernamente risultano
organizzate in maniera più varia
e variabile ma comunque riconducibile
a degli uguali movimenti
base (basti pensare ad
un qualsiasi shooter 3d in prima
persona).
Nella elaborazione per analogia
ci troviamo invece di fronte
ad un parziale adeguamento
del processo informatico di
fronte alle mosse del giocatore:
il computer è di fatti in grado di
“leggere” gli schemi di comportamento
del giocatore, proponendo
a sua volta, sulla base di
tale lettura, degli schemi antagonisti.
_________Colonne portanti
Inventariati e discussi i precedenti,
nodali, aspetti dell’arcade,
sono ancora molte le sfaccettature
sulle quali varrebbe la
pena spendere qualche parola,
in un modo o nell’altro tutte
collegate e discendenti dagli
ambiti “eroe” e “spazio-tempo”
dell’arcade, ma nel presente
articolo si è ritenuto opportuno
limitarsi a sottolineare quegli
aspetti che, prima e più di altri,
rivelano il genere arcade come
un macro-genere, un sistema di
principi, regole e convenzioni
che non solo hanno dato vita
ad intere schiere diacroniche di
tipi fortemente caratterizzati di
giochi, ma hanno anche e soprattutto
attraversato trasversalmente
l’intera produzione videogiochistica
della storia.
Arcade come fonte primaria
dell’intero discorso videoludico,
quindi, come corpo nel quale
poter rinvenire quei segni che,
opportunamente analizzati, catalogati
e comparati, si possono
astrarre a fondamento generale
di tutto il passato e presente operare
videogiochistico.
__________________Note
[ 1 Tramite una salutare alienazione
che permette al giocatore
la sperimentazione ludica sembra
qui possibile il recupero di
una dimensione “ingenua” della
personalità infantile; non la riscoperta
del fanciullino, ma la
possibilità di un nuovo inizio, di
una rinascita virtuale nella quale
è concesso essere, ancora
ma da capo, se stessi o qualcosa
di completamente diverso,
pur sempre nei modi e nelle
forme previste dal gioco.]
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[ 2 Grazie ad un’operazione che
ha sia del sacro che del laico:
mettendo il gettone nella fessura,
o versando al sacerdotecassiere
del negozio di videogiochi
il proprio obolo, ci si
spoglia dei beni terreni per
compiere un particolare viaggio
in un altrove composto da regole
diverse che nell’attuale qui
fisico. D’altra parte, ben meno
metaforica, si può benissimo
considerare il meccanismo “denaro
in cambio di divertimento”
(o, al posto di divertimento,
“sospensione dall’abitudine
quotidiana della vita”) come ultimo
corollario, in ordine di
tempo, dell’odierna industria
dello spettacolo, della quale il
videogioco risulta in questi anni
il figlio prediletto.]
[ 3 Con tale concetto si intende
un processo cognitivo nel quale
i comportamenti ripetuti, propri
o altrui, vanno a formare degli
schemi di risposta e di interpretazione
del reale, i quali a loro
volta, sedimentandosi nella
struttura neurale del cervello,
permettono alla persona di dare
una pronta risposta ad ogni
situazione, sia nuova che conosciuta,
di reagire in maniera
tutto sommato vantaggiosa e
“giusta” agli accadimenti più o
meno prevedibili nei quali incappa
quotidianamente - senza
dover impegnare tutto il proprio
ammontare di risorse cognitive,
ma attivando solo una
minima struttura necessaria (lo
schema, appunto).]
_____________Bibliografia
-Bedetti S., De Luca L., 2000, Il
cinema secondo Van Damme,
Castelvecchi, Roma
-Leed E. J., 1992, La mente del
viaggiatore, il Mulino, Bologna
-Taggi P., 2001, Vite da For-mat: la
tv nell’era del Grande Fratello,
Editori Riuniti, Roma
-Caprettini G.P., 1997, Segni, testi,
comunicazione, Utet Li-breria,
Torino
-Stella R., 2002, Corso di Teo-ria e
Tecniche delle Comunica-zioni di
Massa, pro manuscrip-to, Padova