2 - Parliamo di Videogiochi

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:INDEPTH: Ring#2 ture sociali: da quella di tipo occidentale a quelle delle tribù più selvagge. Quale, degli atteggiamenti “corali” di Ico e Yorda, è quello che si è visto il maggior numero di volte? Ecco un secondo strato della caratterizzazione dei due protagonisti: i due incarnano pedissequamente la concezione della “coppia” presente nella mentalità collettiva: fattezze e caratteri opposti (ricordiamo qui le differenze somatiche, le domande di Ico ed il silenzio di Yorda, e molto altro), eppure comuni, nel profondo. Entrambi si ritrovano infatti confinati nella fortezza, senza speranze di sopravvivere. Tenere per mano Yorda, nell’economia del gameplay, ha un duplice valore. A volte è irrinunciabile: per difenderla più efficacemente dagli attacchi delle ombre, o per rendere possibile la materializzazione di particolari passaggi. Per il resto è accessorio: la fanciulla viene condotta per mano per evitare tempi morti durante l’esplorazione. Che sia irrinunciabile o accessorio, è rilevante il fatto che tenere Yorda per mano, (perpetuando in tale modo un comportamento universalmente riconosciuto come “gesto d’amore”) ha un ruolo fondamentale nell’ambito del titolo. Uno dei due perni sui quali si basa l’intero gameplay: l’altro, essenziale per il proseguimento, è la collaborazione. I due devono collimare, per proseguire. Sono una “entità unica” divisa in due corpi, di cui il giocatore controlla una metà. Sono, necessari l’uno all’altra, poiché nell’aiutarsi il beneficio che traggono è comune. Ora, togliete i riferimenti videoludici al precedente paragrafo. Avrete il messaggio lanciato da Ueda: il vero significato della parola “amore”. La sua accezione più nitida, avulsa da tutti gli elementi secondari che ne hanno decretato la capitolazione nell’epoca attuale. Un messaggio straordinario nella sua semplicità: no, non si faranno divagazioni romanti- che. Si prenderà coscienza che Ico è il primo titolo in grado di comunicare il proprio significato attraverso il gameplay. _____________Essenzialità Ma non è finita. Il capolavoro Sony è infatti foriero di un ulteriore significato: e per spiegarlo, torniamo per l’ennesima volta a parlare di archetipi e stimolazione diretta. La Regina è il personaggio che ci interessa: oltre ad essere la malvagia figura muliebre di turno, essa colpisce per la sua somiglianza a Yorda: somiglianza che ha portato molti ad identificarla con la madre. Ricordiamoci di quest’impressione. Altra stimolazione diretta: il castello, il mare, il cielo. Tre elementi estesi, giganteschi, i cui contorni sono sfumati da luci ora abbacinanti, ora quasi assenti. Quale l’impressione suscitata da un simile impianto scenico? Il ricordo d’infanzia. L’atmosfera favolistica ed irreale fatta di ricordi che si fanno man mano sempre meno nitidi, soprattutto nella componente visiva. Il retrogusto malinconico che si assapora tanto negli spazi del castello quanto nel richiamare alla mente un (piacevole) ricordo del periodo in cui il mondo era, nelle dimensioni e nel funzionamento, troppo grande perché noi potessimo comprenderlo appieno. Procediamo. Ico deve uscire dal castello: per farlo, non c’è altra via se non sconfiggere la Regina. Prima dello scontro finale, a partire dal momento in cui si ritorna nel salone iniziale, alcuni elementi degni di essere colti si prospettano agli occhi del giocatore. 20 La Regina rivela di voler utilizzare il corpo di Yorda perché il suo va gradualmente disfacendosi: queste brevi parole, assieme all’impressione materna della nemica finale ed all’atmosfera da ricordo infantile, suggeriscono una riflessione che l’autore muove, riguardo al gap generazionale. Senza perderci in eccessivi dibattimenti, è possibile notare come il più diffuso degli errori che i genitori commettono, di norma, nell’educazione dei figli, è il voler imporre loro il proprio modello di vita. Errore: sbagliato alla luce delle lapalissiane differenze che contraddistinguono due generazioni differenti, a prescindere dalla quantità di anni che le separa. Nello spingere i figli a condurre un’esistenza uguale alla propria, i la categoria dei genitori commette un altro grave sbaglio: considerare la progenie quale semplice emanazione del proprio essere. Una sorta di traccia del loro passaggio sul mondo. In virtù di questo, le analogie tra queste considerazioni ed il comportamento della regina appaiono dunque ovvie. Per concludere, ecco che le corna del giovanissimo protagonista si colorano di significato: esse sono una maledizione. Non solo, esse sono la causa per cui gli è stato imposto il sacrificio. Un’amara considerazione: Ico non è libero. Ico è malvisto, allontanato, sacrificato con il consenso della sua stessa famiglia. Ico aspira alla libertà, e per aprirsi la via al confronto con la Regina, oltre al quale la libertà giace, deve ne-
:INDEPTH: Ring#2 cessariamente combattere, sopraffare i ragazzini come lui che non hanno avuto la forza (e la fortuna) per farlo, e che per questo si ritrovano ad essere inutili, innocue ombre. Un rifiuto all’appiattimento ed alla mentalità massificata, per altro favorita dall’influenza negativa di genitori in torto. Un incitamento a combattere: semplicemente sfidando la Regina, Ico perde un corno, quasi a significare che egli si trova sulla giusta strada per liberarsi: ed ecco che, non a caso, il secondo corno gli viene reciso in seguito allo scontro. ______________“On tuà…” Aggirandoci sulla spiaggia, chiedendo per quale motivo abbiamo combattuto tanto se la nostra “amata” non è più con noi, scorgiamo un’inconfondibi- 21 le presenza femminile. Un sospiro di sollievo. Yorda… Ci sarebbero diversi aspetti della ragazza (ma non solo) da esaminare, aspetti che renderebbero quest’analisi variegata oltre il limite dell’utilità. L’invito è manifesto attraverso un cordiale “On tuà”: continuate a seguirci, ci sono altre meraviglie celate nella splendida opera di Fumito Ueda, che meritano un’ attenta analisi… Chiare e fresche e dolci acque _ [Super Mario Sunshine] di Federico Res Evoluzione. Rivoluzione. Buttando un occhio sull’albero genealogico di Mario emerge un moto periodico dove rotolano – alternandosi – questi due termini/forze. Evoluzione, rivoluzione. Mario Bros, Super Mario Bros. Super Mario World, Mario 64. Super Mario Sunshine. Evoluzione, rivoluzione, evoluzione ad libitum… ma nell’ultimo periodo troppa gente s’è riempita la bocca di evoluzione/rivoluzione, e darci un morso adesso farebbe schifo a chiunque. Contando poi la buona quantità di bile vomitata su Dolphic Island. Per cui concediamoci un rapido flashback al 1995, dove, giulivo e giocondo, se ne sta beato Yoshi’s Island: la cellula impazzita che sfugge al fato ciclico. Pensiamo a come siano simili, in fondo, Yoshi’s Island e Super Mario Sunshine: entrambi in vacanza in luoghi splendidi e lontani – l’isola degli Yoshi al tempo dell’infanzia di Mario nel primo caso, l’isola tropicale Delfinia nel secondo – entrambi latori di approcci innovativi e freschi. Esiste pure un link più diretto, che va oltre la semplice presenza del dinosauro mangiafrutta in SMS, ma avremo tempo per discuterne. Ora limitiamoci ad osservare come, al pari di Yoshi’s Is- land, SMS sia una splendida/ splendente vacanza. In un tempo e un luogo ben distanti dallo spirito dei tempi, fatto di tecnocentrismo e mediocrità al chilo. SMS è volontà di scuotersi di dosso l’ingombranza del genitore; l’invadenza di un futuro tendente alla videoesperienza [si veda più avanti] e inteso come l’unico possibile. SMS è una ‘vacanza’ nel puro game design. E tanto forte è la metafora da sembrar quasi voluta… Sfonderemo una porta aperta, preparatevi. In una progressione incalzante di quattro assiomi e relative disamine, metteremo a nudo l’essenza di Super Mario Sunshine. Per quale motivo lo scoprirete poi, intanto inforcate gli occhiali da sole ché la luce potrebbe abbagliarvi… Artwork di Chiara Belvisi Primo Assioma L’universo ludico deve catturare lo spettatore nella propria dimensione, senza mai assumere la forma di una sterile successione di livelli. Uno dei tratti che distingue Mario dalla pletora di platform game odierni è la capacità di offrire al giocatore veri e propri mondi. Mondi che ad ogni episodio della saga si rigenerano – come accade in Zelda, anche se lì il processo avviene su scala parecchio più alta – per configurarsi in fogge inedite e fresche. Super Mario Sunshine è l’apoteosi di questo processo: il suo mondo è organico, avvolgente, splendido ed esuberante come le bollicine di una bibita ghiacciata. E’ palpabile la spinta ad avvolgere chi gioca già nel fulcro stesso di Dolphic Isle: l’acqua, l’elemento più fresco che esista e anche quello più diffuso in SMS, che spesso tracima i confini del tv per invadere salotti e camerette… E il sole, la luce: presupposti ancestrali che istillano linfa ad un sistema di livelli/regioni eccezionalmente coerente. Un sistema che è un punto d’approdo nell’evoluzione di Mario: Delfinia (o Dolphic Town) è raccordo anulare tra i livelli/regioni, e al tempo stesso
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