Beschäftigung mit Musik – ein Leben lang / Fare musica – tutta la vita

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La musica neurologica: dal mito alla scienza e viceversa
Le nuove tecniche di neuroimmagine (tomografia a emissione di positroni, PET; Risonanza
Magnetica funzionale, fMR) permettono di visualizzare quelle aree cerebrali
che si attivano in risposta agli stimoli musicali e di seguire infine le modalità
con cui le diverse regioni cerebrali danno la percezione della musica ed evocano
le emozioni.
Le tecniche elettroencefalografiche (potenziali evocati, elettroencefalografia quantitativa,
l’event related desyncronization, ERD) e magnetoencefalografiche sono più
limitate della PET sul piano della risoluzione spaziale, ma presentano in compenso
una eccellente risoluzione temporale, ciò che le rende particolarmente adatte
allo studio della percezione uditiva, per le sue caratteristiche intrinsecamente temporali
e sequenziali. Utilizzando l’EEG quantitativa Auzou e collaboratori hanno dimostrato
che l’ascolto passivo di suoni musicali provoca delle modificazioni elettrofisiologiche
nelle regioni temporali con prevalenza destra e che tale prevalenza
veniva accentuata con coinvolgimento anche del lobo frontale nella discriminazione
dell’altezza e del timbro. 8
Recentemente è stato riportato il caso clinico di una donna mancina, senza alcuna
educazione musicale, che durante le crisi epilettiche cantava una canzone folkloristica
portoghese battendo simultaneamente le mani a ritmo. La zona epilettogenica
era localizzata nell’emisfero sinistro, e venne trattata con successo con una amigdaloippocampectomia
selettiva, mentre la zona da cui scaturivano le crisi non era stata
localizzata tramite EEG. Questo raro caso di canto ictale suggerisce che la produzione
della musica necessiti del coinvolgimento simultaneo dei due emisferi. 9
Con la magnetoencefalografia Pantev et al. hanno dimostrato che l’organizzazione
tonotopica della corteccia uditiva viene modificata dalla esperienza musicale, tanto
più quanto questa è precoce, e che la localizzazione delle risposte della corteccia
uditiva a suoni puri o complessi è identica nei non musicisti, mentre si differenzia
nettamente nei musicisti. La riposta della corteccia uditiva dei musicisti è ancora
più ampia quando essi presentano l’orecchio assoluto. 10
La Tomografia ad Emissione di Positroni (PET) effettuata su persone sane durante
l’ascolto di pezzi musicali ha evidenziato che in ascoltatori inesperti l’ascolto della
musica attiva la parte destra del cervello, quella più intuitiva, mentre nei musicisti
si attiva la parte più razionale, cioè quella sinistra. Inoltre attraverso il coinvolgimento
di aree tipicamente deputate a funzioni diverse, l’emisfero destro ‘creativo’
coglie il timbro e la melodia, il sinistro ‘logico’ analizza il ritmo e l’altezza dei suoni,
interagendo con l’area del linguaggio che sembra capace di riconoscere anche
la ‘sintassi’ musicale.
Lo studio neuropsicologico di pazienti epilettici sottoposti a cortectomia temporale
8 Pascal Auzou, Francis Eustache & al., Topographic EEG activations during timbre and pitch discrimination tasks
using musical sounds, «Neuropsychologia» XXXIII (1995), pp. 25-38.
9 Carla Bentes, José Pimentel, João Costa, Rosa Santos & Vasco Rolo, Ictal singing: case report and reappraisal
of the literature, «Epileptic Disord» X/2 (2008), pp. 113-118.
10 C. Pantev, M. Hoke, B. Lutkenhoner & K. Lehnertz, Tonotopic organization of the human auditory cortex; pitch
versus frequency representation, «Science» CCXLVI (1989), pp. 486-488.