Beschäftigung mit Musik – ein Leben lang / Fare musica – tutta la vita

Antonio Montinaro
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zone coinvolte nel rinforzo e nel movimento e nel cingolato anteriore, zona importante
nel focalizzare l’attenzione. 17
È un problema ancora aperto se le emozioni e i contenuti percettivi cui si riferiscono
vengano processati da aree differenti o se le regioni cerebrali che mediano le
emozioni siano anche coinvolte nel processamento dei contenuti ad esse associati.
Con la fMRI è stato dimostrato che quando la musica è associata ad un film che mostra
azioni reali si riscontra una maggiore attivazione dell’amigdala, dell’ippocampo
e delle aree laterali prefrontali, un’attivazione differenziale che non si raggiunge invece
quando l’emozione è provocata solo dalla musica. Se ne conclude che l’amigdala,
il centro delle emozioni umane, è maggiormente stimolata quando le emozioni
sono evocate anche da contenuti che si riferiscono al mondo reale. 18
Ma la sensibilità musicale è innata? In parte lo è: il ricorso a Mozart appare naturale
quando si affronta un simile argomento. Ma si potrebbero citare altri celebri esempi
di precocità musicale: la famiglia Bach, Händel, Mendelssohn, Schubert.
Le ricerche attuali d’altronde supportano l’ipotesi di una origine congenita per le
abilità musicali e per la capacità di modificarle in risposta agli stimoli ambientali.
Ed è noto che alcuni sono in grado di esprimere le loro emozioni più agevolmente
attraverso la musica che attraverso i simboli verbali. Ciò è possibile anche senza
il feedback sensoriale che è una conditio sine qua non nelle altre forme artistiche.
Difficile immaginare un pittore cieco, mentre un compositore può comporre opere
di grande complessità anche dopo che l’organo dell’udito sia stato inattivo per
anni (Beethoven, Šmetana, Fauré). Come non ricordare l’episodio, che ha il sapore
dell’aneddoto, ma è storia vera, di Beethoven che, affiancando il direttore Umlauff
nella prima esecuzione della Nona Sinfonia, traduce in gesti la lettura della partitura
senza essere in grado di udire nulla, e che viene invitato dalla giovane soprano
Unger a girarsi verso il pubblico viennese in tripudio che sventolava bianchi fazzoletti
perché l’Autore vedesse l’entusiasmo non potendo percepirlo acusticamente.
Finora solo sporadicamente la percezione e la performance musicale erano state affrontate
sotto il profilo genetico. Un recentissimo studio finlandese ha pubblicato i
risultati di uno studio sul substrato genetico della percezione musicale. 234 individui
appartenenti a 15 gruppi familiari finlandesi sono stati reclutati e sottoposti a
due test specifici per definire le loro attitudini musicali: il test finlandese KMT (Karma
Music test), per valutare la capacità di strutturare le informazioni uditive, e the
Seashore pitch and time discrimination subtests (SP and ST respectively) usati internazionalmente,
per valutare la capacità di discriminazione dei toni e dei tempi.
Gli Autori hanno poi eseguito un’analisi sull’intero genoma utilizzando 100 marcatori
per verificare l’ereditabilità di questi tratti. È stata rilevata una percentuale del
42% per il KMT, del 21% per il ST, del 58% per il SP e del 48% per i test combinati.
L’analisi di linkage rivela inoltre un possibile contributo alla predisposizione gene-
17 M. Mitterschiffthaler, CH. Fu, J. A. Dalton, C. M. Andrew, F. Williams, SCA functional MRI study of happy and
sad affective states induced by classical music, «Human Brain Mapp» VIII (2007).
18 Eran Eldar, Ori Ganor, Roee Admon, Avraham Bleich, Talma Hendler, Feeling the Real World: Limbic Response
to Music Depends on Related Content, «Cerebral Cortex» XXIX (2007), 1093-1106.