Beschäftigung mit Musik – ein Leben lang / Fare musica – tutta la vita

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Struktur und Wirkung der Musik im Spielfilm
Josef Kloppenburg – Pädagogische Hochschule, Karlsruhe
Alla colonna sonora viene dato il compito di influire sulla recezione del pubblico. Questa funzionalità
della colonna sonora viene sistematizzata dalla letteratura scientifica e, grazie ad alcuni esempi
tratti anche da film hollywoodiani dei nostri giorni, chiarita e messa in discussione. In questo
studio vengono altresì approfondite le metafunzioni della colonna sonora così come vengono
poste alcune domande in relazione al linguaggio della musica da film a partire dall'affermazione
dell'eclettismo ai tempi del film muto. Nel presente studio viene osservato e contestualizzato il
possibile cambiamento degli effetti creati dalla colonna sonora nell'ambito di una stessa scena.
Die Musik zu jedem Spielfilm soll die Rezeption des Publikums steuern; sie soll seine
Wahrnehmung emotional beeinflussen. Aus diesem Grund wird seit der Erfindung
der Kinematographie jede Filmvorführung mit Musik begleitet und die -wahrnehmung
musikalisch gesteuert. Diese Begleitmusik wird komponiert, produziert
und rezipiert, wie Hans Heinrich Eggebrecht es als Charakteristikum für funktionale
Musik bezeichnet, ‘in intendierter Abhängigkeit von einem konkreten Zweck, in
Erfüllung einer Verrichtung (lat. ‘functio’).’ 1 Zu den Zeiten des Stummfilms geschah
dies zunächst durch musikalische Improvisationen. Anschließend wurden Musiksammlungen
zusammengestellt, Stücke wurden außermusikalischen Themen zugeordnet;
Kriterium der Stückeauswahl war, dass man glaubte, sicher zu sein, dass
der Charakter der Musikstücke dem Charakter von Filmhandlungen entsprechen
könne; Themen in der berühmten Sammlung von Ernö Rapée Motion Picture Moods
aus dem Jahre 1924 sind z.B. Wedding oder Funeral, oder Chatter 2 , entsprechend
finden sich zu diesem Stichwort verschiedenste Musikstücke. Diese Kinothekenpraxis
wiederum wurde abgelöst durch Originalkompositionen, die bis heute im Tonfilm
eine genaueste synchronisierte Verwendung finden.
Immer wurde und wird Musik eingesetzt, um den Zuschauer intensiv am Erleben der
Filmhandlung teilhaben zu lassen; er muss gelegentlich durch die Musik regelrecht
‘überredet’ werden, sich auf die Storys einzulassen, er muss erreicht werden, einbezogen
werden unabhängig von seinen musikalischen Neigungen und Vorlieben oder seiner
derzeitigen Stimmung. Deshalb spricht der bedeutende Filmmusikforscher Hansjörg
Pauli auch von der ‘persuasiven’ Funktion als der primären in einer Hierarchie denkbarer
und nachweisbarer Funktionen jeder Filmmusik. Um das Publikum musikalisch an
die Hand zu nehmen und durch die Filmhandlung zu führen, diene zweitens die ‘syntaktische’
Funktion jeder Filmmusik, in der es darum gehe, die häufig disparaten Handlungsstränge,
Zeitsprünge und die durch die Montage überhaupt bewirkte Wiedergabe
von Wirklichkeit durch Musik zu strukturieren, zu gliedern, auch zu vereinheitlichen, um
1 Hans Heinrich Eggebrecht, Funktionale Musik, «Archiv für Musikwissenschaft» I/1 (1973), S. 3-7:4.
2 Siehe in Hans Christian Schmidt, Filmmusik, Bärenreiter, Kassel 1982, (Musik aktuell. Analysen, Beispiele, Kommentare,
4), S. 19.