Beschäftigung mit Musik – ein Leben lang / Fare musica – tutta la vita

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Struktur und Wirkung der Musik im Spielfilm
hierdurch die Verständlichkeit zu fördern. Und darüber setzt Pauli die ‘hermeneutische’
Funktion jeder Filmmusik, indem er darauf insistiert, nicht nur jede einzelne Szene mit
ihrer Musik zu betrachten, sondern den Gesamtzusammenhang der disparat erscheinenden
Musik im Verhältnis zur Erzählung im Auge zu behalten. Diesen drei Funktionen
der Filmmusik, auf die konkrete Rezeption eines Films bezogen 3 , stellt Pauli auch eine
Funktion zur Seite, die auf die Musikrezeption des Publikums über diesen einzelnen
Film hinaus zielt und die Wirkung dieser Musik auf das Musikverhalten des Publikums
überhaupt bedenkt; er nennt diese Funktion ‘Metafunktion’. 4 Die von ihm genannte Trias
der Funktionen jeder Filmmusik, er meint, «was die Musik je in Verbindung mit einem
bestimmten Film konkret leistet», 5 nämlich ihre
1. persuasive Funktion
2. syntaktische Funktion
3. hermeneutische Funktion
enthält sehr richtig die Anmerkung des Autors, dass diese Funktionen mit jeder Art
von Musik erzielt werden können, oder, um es in der ihm eigenen Sprache zu zitieren:
«jegliche Musik (...), gleichgültig, welches Idiom sie spricht». 6
Ich werde am Beispiel zweier Spielfilme, welche im Jahr 2007 mit dem Academy
Award (Oscar) für den besten Spielfilm und den besten nicht englischsprachigen
Spielfilm ausgezeichnet wurden, Strukturen und Wirkungen, und damit auch Funktionen
der jeweiligen Musik aufzeigen. Zunächst sei der Forschungsstand zur Funktionalität
in dem für dieses Thema erforderlichen Umfang referiert. Bezüglich der
Stilvielfalt (‘jegliche Musik’) ist hier bereits festzustellen, dass der Filmkomponist
Howard Shore für die von ihm komponierte und ausgewählte Musik zu dem 2007
mit einem Academy Award als bester Spielfilm ausgezeichneten Film The Departed
mehrere musikalische Schichten nebeneinander stellt und kombiniert. Beispielsweise
werden die Arie Chi mi frena in tal momento aus der Oper Lucia di Lammermoor
von Gaetano Donizetti, der Song von John Lennon Well, Well, Well, der Song
The Thiefs Theme von NAS und insbesondere der Titelsong I’m shipping up to Boston
von der US-amerikanischen folk-rock Band Dropkick Murpheys als ‘source music’
(‘nondiegetic music’) oder als ‘diegetic music’ mit der eigens von Howard Shore
komponierten Musik im Stil des modern ‘irish folk’ überwiegend für Gitarren und
Streicher und Percussion verbunden; immer um die jeweilige Funktion zu erfüllen.
Bezüglich der unbewussten Musikrezeption während der Filmwahrnehmung ist anzumerken,
dass die Beeinflussung der Filmwahrnehmung des Publikums durch Musik
innerhalb des eigentlich paradoxen ästhetischen Paradigmas erfolgt, dass Film-
3 Hansjörg Pauli, Funktionen von Filmmusik, in Film und Musik, hrsg. von Helga de la Motte-Haber, Schott, Mainz
1993, (Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt), S. 8-17.
4 Hansjörg Pauli, Filmmusik: Stummfilm, Klett, Stuttgart 1981, S. 195.
5 Ebda., S. 195.
6 Hansjörg Pauli, Funktionen von Filmmusik a. a. O., S. 9 und S. 15.