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novembre / dicembre 2011 – la Biblioteca di via Senato Milano 23Nella pagina accanto: Eso Peluzzi, Autoritratto, incisione,1969. A destra: copertina del catalogo della mostradi Peluzzi alla Gian Ferrari (1967)La Galleria si distinse subito organizzando mostrein cui venivano presentate le migliori personalità dell’arteitaliana e straniera: De Chirico, Wotruba, Spadini,Viani, Kokoschka, Marussig. Proprio in una retrospettivadi quest’ultimo pittore, Gian Ferrari affiancò originalmente,fronte a fronte, dipinti autentici e dipinti falsi,perché potessero essere meglio studiati.Tra le esposizioni di quel periodo una, importantissimae prima in Italia, fu dedicata all’arte finlandesedel XIX e XX secolo. Nel 1955 la Galleria fu costretta achiudere i battenti perché l’edificio di via Clerici dovevaessere abbattutto per far posto a quello nuovo del palazzoOlivetti. Dopo un breve periodo in cui si ritirò invia Filodrammatici, e dove curò eventi culturali di ampiorespiro 15 , nel 1959 Ettore riaprì la galleria in via Gesùal n. 19, con una mostra di Casorati, cui fecero seguito,tra le altre, una, commemorativa, di Renato Birolli,una personale di Alberto Mangelli e una celebrativa delgruppo di “Corrente”. L’attività della Galleria è proseguitafino ai nostri giorni, grazie all’intelligente e caparbioimpegno della figlia di Ettore, Claudia, scomparsapurtroppo poco tempo fa.De Micheli cominciò a collaborare con la GianFerrari negli anni ’60, con una mostra retrospettiva dedicataa Aldo Carpi, in omaggio ai suoi sessant’anni di pittura16 . «Nella vicenda della pittura italiana del ’900, Carpiè un “irregolare”. È sempre vissuto a Milano, ha vistodiffondersi il divisionismo, è stato compagno di Carrà all’Accademiadi Brera, ha conosciuto i primi futuristi, hapotuto seguire da vicino il fenomeno del novecentismo,ma nulla di tutto ciò ha mai scalfito la sostanza del suo discorsofigurativo. […] Un “irregolare” dunque: uno diquegli artisti che se ne vanno da soli, unicamente nutritidalla propria fantasia, dalle proprie immagini, da propripensieri. […] Nel panorama della pittura italiana oggiegli appare come uno dei più significativi e originali fra ipittori del primo ’900: non mortificato, non logorato,non prigioniero della propria gloria. Dopo una vita passataad offrire poesia agli altri, è dunque venuto il tempoche gli si restituisca qualcosa: il nostro consenso pieno,critico ed umano» 17 .L’amicizia tra De Micheli ed Ettore, prima, e poicon la figlia Claudia Gian Ferrari, sarà fedele e proficuaper anni: si succederanno mostre di Giuseppe Gorni, SergioBonfantini, Floriano Bodini, Silvio Benedetto, delraffinato pittore ligure Eso Peluzzi 18 , Mario Molteni, ArturoTosi, Ottavio Salvini, dei teatrini di Francesco Casorati,di Wanda Broggi, dello scultore Agostino Pisani, dell’argentina-romanaGloria Argelés, Christian Leroy,Normanno Soscia, della scultrice svizzera Cordelia vonden Steinen, Pietro Cascella, Timo e Dodi Bortolotti 19 .Negli anni ’70, il loro sodalizio li vide uniti comenon mai per una vicenda abbastanza curiosa, che riguardavaalcune false sculture di Arturo Martini. Le sculture,acquistate da un collezionista milanese alla GalleriaMarlborough di Roma, vennero sottoposte a Gian Ferrariper una perizia sulla loro autenticità. Il gallerista, chedi questa dubitava, chiamò subito l’amico che purtroppoconfermò i suoi dubbi. Le opere quindi furono al centrodi una querelle tra loro due da una parte (che sostenevanoappunto che fossero false) e dall’altra la Marlborough eGiuseppe Marchiori 20 , come perito di parte, (che sostenevanofossero originali).