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novembre / dicembre 2011 – la Biblioteca di via Senato Milano 25Da sinistra: Mino Ceretti, Brani, dal catalogo della mostra all’Agrifoglio; Renato Guttuso, De Micheli cantando…, 1951[Arte a Trezzo. Associazione Culturale Ada e Mario De Micheli]imprenditore, concessionario d’auto e pilota (nel 1937vinse la Mille Miglia).Nata senza scopi mercantili, la Galleria Spotornoaveva come “mission” (si direbbe oggi) quella di aiutare igiovani artisti meritevoli, spesso poveri e sconosciuti (daimigliori allievi dell’Accademia di Brera, quelli segnalatida Funi, Carpi o da altri insegnanti, fino ai giovani scovatinei loro studi o nelle collettive organizzate da altre gallerie),presentandoli al grande pubblico con personali aloro dedicate. A inframmezzare queste esposizioni diesordienti vennero ospitati Marino Marini, Tettamanti,Baj, Francese, Carlo Corsi e Arturo Martini. De Michelicurò proprio la mostra di Martini nel 1960; nell’occasionefece stampare dalla Galleria un libretto 22 scritto dalgrande scultore: «Questo volumetto di Arturo Martini,La scultura lingua morta, ha già avuto due edizioni: laprima nel 1945, stampata dalla Tipografia Emiliana diVenezia, a cura dello stesso Martini; la seconda nel1948 23 , pubblicata dall’Officina Bodoni di Verona, a curadi Giovanni Mardersteig. Della prima edizione furonotirate 50 copie, così almeno afferma Martini in una sualettera; della seconda 200. Questi esemplari, oggi, sonoirreperibili. Di qui la necessità di una nuova edizione».«Il testo che presentiamo – continuava il nostrocritico – è quello dell’edizione del ’45, di cui abbiamocorretto solo alcuni refusi. Questa edizione del resto èuguale a quella del ’48. In una nota posta alla fine del volumetto,Mardersteig scriveva: “Quando nel febbraiodel 1947 gli mostrai (a Martini) la prova di questa pubblicazioneche egli desiderava vedere da me, gli chiesi sevoleva aggiungere altri pensieri. Sulle prime fu incerto.Poi decise di lasciare il testo come era, e disse di voler farseguire più tardi un altro libretto di pensieri che non gliparevano ancora compiuti sufficientemente. Egli tacqueun momento e quindi, come se volesse accennare altitolo del nuovo volumetto, concluse: ‘La statuaria èmorta, ma la scultura vive’”».«Tali parole di Martini, pensiamo, dovrebbero esserela chiave di lettura anche di questo libro dal titoloquasi apocalittico. In realtà Martini non credeva più alla