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28 la Biblioteca di via Senato Milano – novembre / dicembre 2011portante è arrivare alla soglia illuminati.«Quando Picasso ha detto : “Copiare gli altri sipuò, non se stessi”, voleva dire appunto che l’artista autenticoè questo trasfigurarsi continuo che ha per metal’anonimo, immagine dell’universale.«L’artista che si copia riduce la sua opera a una speciedi commercio personale, redditizio perché a serie, mainfinatamente monotono e triste. […] Se a qualche giovaneimmacolato balenerà la speranza di una rinascita, lascio,suggeriti in solitudine dalla scultura, questi comandamenti.Fa che io serva solo a me stessa.Fa di me un arco dello spirito.Fa che io non sia più rupe, ma acqua e cielo.Fa che io non sia piramide, ma clessidra per esserecapovolta.Fa che io non sia un oggetto, ma un’estensione.Fa che io non sia un confronto, ma un’unità.Fa che io non sia un’immagine, così non mi esalteranno.Fa che io non sia una pietra miliare dell’uomo, ma dellamia natura.Fa che io non sia una vistosa virtù, ma un oscurogrembo.Fa che io non sia una peso, ma una bilancia.Fa che io non serva come una moneta per comoditàpratiche.Fa che io non resti nelle tre dimensioni, dove si nascondela morte.Fa che io non sia prigioniera di uno stile, ma unadisinvolta sostanza.Fa che io sia l’insondabile architettura per raggiungerel’universale» 24 .Con queste parole ispirate di Arturo Martini sullae per la scultura, ci fermiamo, anche se le gallerie cheDe Micheli ha frequentato – a Milano, ma Milano è solouna delle sue tappe – sono molte di più e le mostre cheha promosso e seguito infinite.Con queste parole “illuminate” dello scultore chelui amò e cui dedicò numerosi saggi, vorremo sintetizzarela figura di Mario De Micheli che, forse, nel suo lavoro,nella sua passione, a loro si ispirò, sentendole sue.Pronunciandole, inconsciamente ma sinceramente, secondola sua intima vocazione, ha consegnato a chi è venutodopo di lui un testimone pesante da portarsi, scomodo,poco pratico, quasi bruciante, ma essenziale enecessario, per chi ha voluto e vuole seguire nel lavorocritico il suo esempio, compiendo quel viaggio nell’Arteche lui, giovanissimo, aveva intrapreso, con semplicitàe dedizione, con il gruppo di Corrente.13I cataloghi di queste mostre sono tuttipresenti nel Fondo.14Tiziana Rota, La Galleria Gian Ferrari.1936-1996. 60 anni di storia dell’arte contemporaneanel lavoro di due protagonisti.Con testimonianze di Gian Alberto Dall’Acqua,Vittorio Fagone, Mario De Micheli eun’introduzione di Claudia Gian Ferrari. Milano,Charta, 1995; 109 p., ill., 23 cm; p. 24.15«Nel 1955 venne inoltrato lo sfratto alGian Ferrari, che riuscì a sensibilizzare l’opinionepubblica a tal punto che l’atto di chiusuradella sede fu presenziato dal sindaco diMilano e dalle più importanti autorità.Il Gian Ferrari trasferì intanto la galleria inuno studio in via Filodrammatici dedicandosisoprattutto all’attività organizzativa.Nel 1958 organizzò infatti il premio Bagutta-Spotornoe diede vita al premio di pitturaDellera “La donna in pelliccia”, che ebbe unaseconda edizione nel 1960» [Dizionario Biograficodegli Italiani – Treccani.it].16Aldo Carpi pittore. Dal 4 al 16 giugno1963 [A cura di Mario De Micheli]; [6] c., ill.;20 cm; inv.13730 DM.D.759.5.ALD/P.2.17Dalla presentazione al catalogo, op. cit.18Di Eso Peluzzi (Cairo Montenotte, 1894– 1985), artista appartato, legato ai divisionisti,scoperto e amato da De Micheli, va ricordatala somiglianza pittorica con il grandeGiorgio Morandi, sia nei dipinti di paesaggioche nelle nature morte, nelle quali, lui figliodi un famoso liutaio, ritraeva, in manieraoriginale, solo violini.19I cataloghi di queste mostre sono tuttipresenti nel Fondo.20Critico d’arte e giornalista, fondatorenel 1946 della Nuova Secessione ArtisticaItaliana poi diventata Fronte nuovo delle artiche si sciolse nel 1950 a cui partecipano i pittoriRenato Birolli, Emilio Vedova, BrunoCassinari, Renato Guttuso, Antonio Corpora,Ennio Morlotti, Armando Pizzinato, Afro,Giuseppe Santomaso.21Mario De Micheli, in T. Rota, 1995, op.cit., p. 19.22Arturo Martini, La scultura lingua mortae altri scritti. A cura di Mario De Micheli;Milano, Galleria d’arte Spotorno, 1960 (Milano,F.lli Memo); 42 p., 8 c. di tav., ill.; 17x24cm; ed. di 1050 esemplari.23A. Martini [1889-1947], La sculturalingua morta. Pensieri, Verona, [Officina Bodoni],1948; [xii] 7-50 [12] p., 22 cm;inv.26813.24A. Martini, op. cit., Milano, 1960, p. 11-12.