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30la Biblioteca di via Senato Milano – novembre / dicembre 2011poeti».Sì, perché se ognuno di noi conosce e ricorda i suoimonumentali bronzi - le sue “sfere” e le sue “porte” sututti - ammirati e ammirabili ai quattro angoli del mondo,vale sicuramente la pena celebrarne anche i lavori più intimie “discreti”, tanto quelli dadicati ad arricchire il potereevocativo della parola altrui con la meticolosa densitàdel proprio “spirito geometrico”, quanto quelli pensatiper raccogliere e incorniciare le riproduzioni fotografichedei propri lavori.Paradossalmente, forse è proprio nell’ideazione dei“suoi” cataloghi - come è successo anche a noi in occasionedi “Le opere e i libri” - che Arnaldo Pomodoro sublima lapropria vocazione a essere architetto e organizzatore dellospazio a tutto tondo, non trascurando la tridimensionalitàe le sensazioni tattili nemmeno quando si approccia allapagina liscia e patinata. E non limtandosi, quindi, al “lavoro”di illustratore, ma facendosi a maggior ragione anchegrafico e impaginatore, dimostrando un’assoluta dimestichezzacon la carta in tutte le sue forme e, soprattutto,dando testimonianza di una vera e propria passione peril libro anche come oggetto, spesso progettando in primapersone tanto le copertine quanto le “scatole” di alcuniesemplari speciali, editati in tiratura limitata.«Nell’estate del 1973 - racconta nel catalogo BvS -Richard Gabriel Rummonds, uno dei più noti e apprezzatitipografi contemporanei, che in quegli anni risiedevaa Verona, ove esercitava la professione di stampatore di libricon il torchio a mano, mi propose di illustrare il librodi Jorge Luis Borges, autore che stimo e ammiro da sempre.«Accettai con entusiamsmo la proposta, “pensando”a un lavoro che un non vedente potesse sentire e seguireal tatto. Intervenni nelle pagine del libro, sia nel rectoche nel verso della carta, con impronte a secco realizzatecon la tecnica dell’embossing[...]«Ebbe così inizio il difficile e paziente lavoro dellostampatore. Nella copertina in pergamena sono stati postii miei bassorilievi impressi in cera persa sulla variegatae misteriosa pelle d’agnello«Si pose, da ultimo, il problema di realizzare unascatola che preservasse la preziosità del libro e, con la tecnicadella serigrafia su metallo, incisi nella lamina d’ottonei segni impressi nel corso del testo e sulla copertina,consentendo sempre una lettura “tattile”».Un tuffo nell’impresa editoriale a trecentosessantagradi, quindi, per solleticare tutti i sensi del lettore-spettatore,ma ancor più per coinvolgerlo nella fruizione di