SUONO n° 511

DOSSIER MOBILETTI
IKEA
Il concetto dell’assemblaggio a casa non può non far venire in mente chi di
questo stile ne ha fatto una bandiera: la mitica Ikea! In tanti hanno iniziato
a orientarsi proprio verso Ikea per cercare una sistemazione low-cost per
i propri dischi in vinile, trovando nei vari tagli del modello Expedit un’ottima
soluzione, soprattutto se teniamo conto del suo costo ridotto e della
modularità. Si è creato un vero e proprio mondo intorno a Expedit, una
specie di popolo trasversale, lo stesso che ha sbraitato (via social media)
quando il produttore ha recentemente deciso di sostituire la linea Expedit
con la nuova Kallax. Non sono nemmeno servite le puntualizzazioni di Ikea
in merito alle misure (identiche) che avrebbero permesso di continuare
a utilizzare il nuovo modello come perfetto porta-vinili. I più oltranzisti
hanno contestato una certa riduzione dello spessore perimetrale del mobile,
cosa che potrebbe portare, secondo loro, a un certo indebolimento
sotto il peso di centinaia e centinaia di dischi. Un fenomeno, quello della
risoluzione delle problematiche pratiche di tutti i giorni con i prodotti di
Ikea, che ha portato allo sviluppo di una comunità che definiremmo una
via di mezzo tra il genio puro e la follia conclamata (forse l’uno non esclude
l’altro) e che ha dato vita a un sito che mostra come customizzare a proprio
uso specifico alcuni dei prodotti di Ikea (ikeahackers.net) con una sezione
dedicata proprio al media storage.
un “protocarico acustico”, pur tenendo conto del fatto che la trattazione
dell’acustica degli altoparlanti era ancora allo stato embrionale.
L’impianto Hi-Fi, dunque, era visto come un tutt’uno e, anzi, buona
parte del budget per realizzarlo era dedicato al suo “vestito”. A cavallo
tra gli anni ’40 e ’50, infatti, nonostante buona parte dei sistemi per la
riproduzione sonora fossero costituiti dalle cosiddette consolle e i sistemi
completi da pavimento, l’impianto Hi-Fi era comunque visto come
un tutt’uno, rappresentava una soluzione abbastanza costosa a causa
dell’ingente investimento di risorse nella “carrozzeria” (generalmente
di legno, spesso sagomato) più che nei componenti, in genere gli stessi
reperibili nei kit per auto-costruttori. L’accettazione dell’ingombrante
sistema di riproduzione musicale era dunque condizionats a una piacevolezza
destinata a favorirne l’ingresso nell’ambiente domestico che ne
rappresentava la chiave di accettazione. Proprio questo sbilanciamento
degli investimenti verso soluzioni formali più che sostanziali rispetto
alla qualità della riproduzione sonora, consentì nel secondo dopoguerra
a diversi progettisti (molti le cui conoscenze si erano formate proprio
sotto le armi...) di sviluppare nuovi prodotti pensati da un punto di vista
utilizzati. Proprio in ragione dell’approccio pionieristico di questi nuovi
sul mercato della riproduzione audio, quel che proponevano erano
componenti separati, al più studiati per rappresentare una famiglia,
certamente non dettati da un senso estetico complessivo di quanto
cializzazione
sempre più verticale dei requisiti funzionali, è un processo
che non ha smesso da allora di rappresentare la caratteristica primaria di
questo settore (con qualche ripensamento in atto, a partire dalla nascita
della musica liquida e dal recupero di alcune soluzioni tecniche antiche
abbinate ad altre completamente nuove che, con sorgenti che mutano e
che cosa
metterò davvero in un mobiletto?). Anche nel caso dei primi separati
Hi-end esisteva comunque un problema legato al “vestito”: McIntosh
e tanti altri sono stati pensati e disegnati per essere “incassati” e ciò
veniva descritto nei manuali di istruzioni con attenzione, soprattutto
alle modalità idonee di ventilazione.
Per lungo tempo (e forse tuttora) gli apparecchi sono stati pensati per
essere inseriti in un mobile piuttosto che per essere poggiati su un piano
o l’esegesi sullo spessore del pannello anteriore di quello stesso apparecchio!).
Dopo l’Hi-end arrivò l’Hi-Fi, nella sua versione “democratica”,
seguita dalla sostituzione della fonte da analogica a digitale, e il contenitore
perse gran parte delle sue caratteristiche funzionali per diventare
il “mobiletto” dell’impianto stereo! Chi ha qualche anno sulle spalle
agli anni ’70, gli anni della “sonorizzazione di massa”, dove avere un
impianto audio era un momento di condivisione familiare, un acquisto
da fare con l’accordo di tutti. Erano tempi in cui il mercato rispondeva
con tanti prodotti nella fascia media, prodotti dalle discrete caratteristiche
tecniche: magari gli stessi che oggi spuntano quotazioni un po’
troppo ottimistiche nei vari mercatini dell’usato. Tempi in cui spesso
l’impianto era monomarca o quasi, se vogliamo una sorta di evoluzione
del compattone di qualche anno prima con tutti gli aggiornamenti del
caso che derivavano da nuove tecnologie e nuovi modi di ascoltare la
musica. Gli anni successivi sarebbero stati quelli del boom degli inglesi,
con i loro prodotti dall’alto rapporto qualità-prezzo, quelli che avrebbero
iniziato una nuova stagione che poi sarebbe diventata un settore stabile
del mondo dell’audio. In mezzo, quindi, i sistemi monomarca che hanno
avuto il grande merito di aver fatto da nave scuola a tanti che, con un
investimento sostanzialmente moderato, hanno iniziato ad allenare
l’orecchio all’ascolto. Un avvenimento familiare, magari il regalo dei
elementi di base del sistema audio di partenza, il tutto ben confezionato
nel suo mobiletto su misura. In realtà non era proprio un “su misura”:
numero e dimensioni dei vari componenti erano abbastanza standardizzati,
anche il monomarca aiutava a realizzare un sistema abbastanza
rivestito (spesso nel triste marrone o nero), nei casi più lussuosi qualche
elemento in vetro, le rotelle un optional, tutto qui. Una linearità che
ben si combinava con l’arredamento tipico degli anni ’70, quello degli
arancioni e dei marroni e delle forme morbide, così da esser sostanzialmente
esteticamente poco invasivo. Cambiano le misure e le forme dei
componenti Hi-Fi, soprattutto viene meno il tema del monomarca e gli
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