SUONO n° 511

TEST
utilizzava per la prima volta al
mondo un diaframma in berillio,
utilizzato sia nel tweeter da
3,3 cm che nel midrange da 8,8
in abbinamento con un woofer
da 30 cm dalle caratteristiche
leggermente differenti nella
versione M del prodotto. Gli
NS-1000 sanciranno due fatti
evidenti: saranno il primo
diffusore Hi-end apprezzato
anche al di fuori del Giappo-
allora ignorato gli speaker
I connettori sono
rigorosamente monowiring
e adottano gli stessi morsetti
impiegati negli amplificatori
al vertice del catalogo.
Ottima meccanica e sistema
antifrizione che consente un
serraggio tenace. Il condotto
di accordo, con profilo in
plastica e tubo in cartone è
dotato di elementi in spugna
per il fine tuning in ambiente.
giapponesi) e in un certo senso
salderanno la dicotomia tra
sionale.
Gli NS-1000 verranno
scelti dalla Yle (l’equivalente
della BBC finlandese) che ne
acquisterà oltre 200 coppe
mentre nell’arco dei 23 anni
di vita (la produzione fu interrotta
nel 1997 e con essa la
realizzazione di altoparlanti in
berillio) ne verranno prodotti
bene 200.000 coppie! Se guardate
una foto degli NS-1000 la
somiglianza con gli attuali NS-
5000 è impressionante! Da lì a
poco (1978) prenderà corpo il
vero case study dell’azienda in
parentemente
parenti (per sigla
e look) degli NS-1000, anch’essi
con layout asimmetrico, in
realtà hanno poco a spartire
con il blasonato top
di gamma se non il fatto
che erano progettate dallo
stesso ingegnere, Akira Nakamura,
e per un successo che
fu uguale o anche superiore... fu
planetario, con oltre 300.000
coppe vendute! Si trattava di un
due vie con woofer da 18 cm di
sore
venduto allora a 250.000
yen, l’equivalente di circa 420
euro attuali. Nel catalogo Yamaha
c’erano altri prodotti simili,
forse anche migliori (NS-451),
e una terribile concorrenza sul
mercato; eppure gli NS-10 divennero
uno standard e anche uno
status: uno dei pochi prodotti
Il merito o il caso volle che
venissero notati negli studi di
registrazione occidentali, e qui
le ragioni si dividono tra ragionevolezza
e favole metropolitane:
c’è chi sostiene che questo
accadde per la necessità di po-
tor
facilmente trasportabili, chi
che vennero scelti proprio per i
loro pregi “medi”: “Se un disco
suona bene con questi suona
bene con tutto!”. Anche su chi
e dove fossero stati utilizzati per
la prima volta esistono versioni
discordanti: per alcuni questo
accadde ai Power Station di
Manhattan (oggi Avatar Studios);
per altri ai TakeOne a
Tokyo, dove lavorava un sound
engineer occidentale... Di fatto
il successo di un monitor che
non suonava particolarmente
bene si allargò a macchia d’olio
grazie all’elevato grado di autoreferenzialità
che, evidentemente,
pervade non solo il mondo
dell’Hi-Fi ma anche quello
della registrazione professionale
della musica (se interrogate
in merito un qualsiasi operatore
del settore vi dirà che gli NS-10
suonavano di peste ma artisti e
direttori artistici volevano così).
L’utilizzo degli NS-10 divenne
garanzia di qualità nel lavoro
di mixing e post produzione
musicale...
E allora bisogna anche capirli i
tecnici giapponesi se rimangono
perplessi e ancora si chiedono
qual è la chiave del successo nel
siamo
garantirvi che tutto questo
sia passato nella testa di Koji
Okazaki, Chief Engineer della
Yamaha in Giappone che ha
coordinato e realizzato il progetto
dei nuovi NS-5000, ma
possiamo provare a raccontare
di non incorrere negli errori e
nei luoghi comuni che hanno
caratterizzato la comunicazione
del passato.
Partiamo allora dalle conside-
niscono
il progetto: si tratta di
mega monitor da 70 cm, dove
lo stand non è un accessorio
ma un vero e proprio elemento
integrato, sulla falsariga di
Le griglie sono realizzate in lamiera stampata e traforata, con quattro elementi in alluminio in cui sono inseriti i magneti per l’ancoraggio al
pannello anteriore. La griglia è posta abbastanza distante dalla superficie di emissione e non costituisce un elemento che interferisce in modo
significativo con l’emissione principale.