SUONO n° 511

TEST
Lo stadio di uscita è collocato nella parte superiore dell’apparecchio ed è
realizzato in modo abbastanza tradizionale con l’alimentazione dedicata,
due condensatori da 10.000μF da 63V e l’adozione di una coppia di transistor
finali ON Semiconductors NJL 3281DG e NJL 1302DG dotati della tecnologia
ThermalTrack che tiene sotto controllo costante la temperatura del dispositivo
di potenza. Il segnale di potenza che va ai trasformatori di uscita per la sezione
cuffia viene prelevato direttamente ai capi dei morsetti prima di un relè che
disattiva l’uscita diffusori quando è inserita una cuffia.
forma” (dimensioni ridotte, estetica
tipica del Mac) che rendevano
nostro malgrado: se la razionalità
ci induce a cercare di non essere
schiavi di certi stilemi, l’attrazione
esercitata dall’oggettino, credeteci,
era davvero notevole! Quasi
da non credere il potere iconico
di quel frontale in vetro e di quei
Vu-Meter; eppure, è così e, anzi,
qui assume una valenza ancor più
grande: se per un attimo si riesce a
eludere la logica del tanto al pezzo
(che con un apparecchio di ridotte
dimensioni è comunque svantaggiata),
siamo di fronte a uno degli
oggettini più piacevoli che ci siano.
Ripartiamo allora proprio da
qui, da un aspetto che è anche
forma-funzione (nell’ascolto in
limitare gli ingombri è importante!):
ovviamente in McIntosh si
sono guardati bene dal cambiare
qualcosa e l’MHA 150 è assolutamente
identico nell’aspetto al suo
predecessore. Parzialmente lo è
anche a livello circuitale visto che
vengono confermate sia la scelta
di utilizzare gli autotrasformato-
che il fatto di non farlo su quella
è invece la sezione digitale: nel
MHA 100 il DAC non era in grado
di processare segnali DSD mentre
la versione attutale è in grado di
farlo: con una insospettabile logica
“usa e getta”, in McIntosh si
è deciso di sviluppare una nuova
architettura piuttosto che aggior-
versione (il chip e l’architettura lo
avrebbero probabilmente consen-
che
di ottimizzazione aziendale e
valutare questa scelta che appare
plausibile in funzione della rapida
obsolescenza del digitale ma poco
consona alle abitudini McINtosh
(un Mac è per sempre… oppure
no?). A confortare l’appartenenza
al club contribuisce comunque
anche la tradizionale l’interfaccia
uomo/macchina che prevede,
come d’abitudine, la presenza sul
frontale di due manopolone rotative
coassiali, disposte ai due lati
del display, di grandi dimensioni
rispetto allo spazio a disposizione,
dove spicca il caratteristico tasto
rosso per lo stand-by. Quella a sinistra
consente di selezionare gli
ingressi: due soli quelli analogici,
uno RC e l’altro XLR, poi USB,
coassiale, ottico e quello proprietario
MTC, che consente di ac-
del segnale SACD da un lettore
apposito, nessuno però delle dimensioni
compatibili con l’MHA
150. Lo stesso comando seleziona
tra tre intervalli (8 – 40, 40 - 150
e 150 - 600 Ohm) e consente di
accedere al menu. La manopola
di destra, invece, regola il volume,
inserisce l’HXD (ne parleremo a
possono essere salvati un discreto
numero, tra quelli ottenuti personalizzando
i settaggi dell’apparecchio
(il sistema funziona come
un compensatore per la gamma
bassa selezionabile a passi di 2.5
con caratteristiche decisamente
ogni volta l’interfacciamento è
una comoda facility.
primaria dell’apparecchio è quel-
promesso a parlare del filtro
Headphone Crossfeed Director
(HDX), anche questa una soluzione
brevettata e, come dice il nome
stesso, decisamente orientata alla
questo sistema, infatti, è quello di
rendere più stabile la scena sono-
ma diminuisce anche la sensazione
di avvolgimento attorno alla
testa del campo sonoro. L’entità
dell’effetto è assai mutevole in
zata,
e varia da modello a modello
più che da marca a marca:
con Audeze, ad esempio, varia da
percepibile a evidente mentre con
varie Sennheiser risulta comunque
poco marcato e, soprattutto,
modestamente realistico. Di fatto
quando si attiva la funzione
HXD si percepisce una riduzione
più o meno marcata della scena
virtuale, con una concentrazione
dell’emissione sonora abbastanza
centrale. Si tratta di una sensazione
che se da un lato rende
più plausibile la riproduzione, al
tempo stesso la colloca al centro
della testa, tra le orecchie. L’ef-
quanto accade quando si collegano
altri fattori intervengono sul risul-
-
post produzione interagiscono con
po
sonoro riprodotto e riportando
centrale l’argomento relativo ai
canoni del mastering che, soprattutto
in un’era come quella digitale,
dovrebbero essere ad hoc per il tipo
di ascolto. L’HDX è solo un sistema
che cerca di ovviare a ciò che
dovrebbe essere risolto alla radice!
La conferma di una chiara destinazione
d’uso viene avvalorata anche
dalle note relative all’utilizzo
dove, al di là delle valutazioni sulla
scelta tecnica dell’infrastruttura
digitale della macchina e pur apprezzandone
l’attuale possibilità
di accettare sostanzialmente qualsiasi
formato ad alta risoluzione
almeno tra quelli più diffusosi,
avendo risolto la querelle sulla
mancata compatibilità con il DSD,
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