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io e musica, si suggerisce percezione e fruizione simultanea
in Omicidio sotto la pioggia e Rondò final, come nei Racconti
con colonna sonora e ne Il quinto passo è l’addio 7 . Nel racconto
Caro Leonardo Sole il gioco fra le arti coinvolge, invece,
letteratura e scultura 8 . Così, nella raccolta non mancano
pure le intersezioni fra i vari generi e sottogeneri letterari,
dal saggio al romanzo storico alla favola morale, dal giallo al
fantastico passando per il gotico. In particolare, del fantastico
lo scrittore utilizza qui ogni sfumatura, dallo «strano» – il
fantastico «quotidiano» teorizzato da Calvino, in cui «il soprannaturale
resta invisibile, si sente più di quanto si veda» 9
– a quello ‘ortodosso’ canonizzato da Todorov 10 , al meraviglioso.
E il sogno, parola-tema dell’intera raccolta, spesso
introduce o accompagna questi tre stadi del fantastico.
Nella raccolta si trova tutto questo, ma anche storie che a
loro volta contengono altre storie, con finali ironici e sorprendenti,
a volte ai confini di un solo apparente non sense,
implicite citazioni di modelli letterari, continui rimandi tra i
racconti e spunti autobiografici, che insieme rimandano a
7 Brani e musiche ne Il quinto passo è l’addio si citano alle pp. 45, 47, 50,
65, 102, 103, 104. Dell’argomento si sono occupati, in particolare, GIOR-
GIO RIMONDI, Uno scrittore in ascolto. Considerazioni su Sergio Atzeni e la
musica, in Trovare racconti mai narrati, dirli con gioia, a cura di Giuseppe
Marci e Gigliola Sulis, Cuec, Cagliari 2001; GIANCARLO PORCU, «Tumbano
tamburi». Storie e progetti di musica, scrittura e periferie, in Racconti con
colonna sonora, cit.
8 Leonardo Sole (Sassari 1934) è docente di Linguistica Generale presso
l’Università di Sassari (anche critico teatrale, drammaturgo e poeta).
9
ITALO CALVINO, Introduzione a Racconti fantastici dell’Ottocento,
Mondadori, Milano 1983, vol. I, pp. 9-10.
10
TZVETAN TODOROV, La letteratura fantastica, Garzanti, Milano 1977,
pp. 26, 32.
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fatti o personaggi di altre opere, costruendo la biografia fantastica
di un ‘superpersonaggio’, l’autore stesso 11 .
Tra i modelli letterari, citato in diversi articoli e recensioni,
ma soprattutto ne Il quinto passo è l’addio (p. 35), è il «patriarca
delle lettere Jorge Luis Borges» 12 , al quale si deve far
riferimento per introdurre quel feticcio della modernità letteraria
che è la metaletteratura.
Il dialogo diretto con il lettore, raccontare il proprio modo
di narrare, di scrivere una storia, pare essere quasi un’esigenza
per Atzeni, più volte ripetuta ne I sogni della città bianca,
ed espressa in particolare in Caro Leonardo Sole, la storia di
un uomo di legno. L’opera è una statua silenziosa, imprigionata
nella materia, e chi narra si interroga se possa almeno
scrivere, lasciar fluire in caratteri e parole quel gesto della
mano sinistra, immaginata a impugnare una matita. In Caro
Leonardo Sole la poetica dell’autore si sposa all’esigenza metaletteraria:
«Si potrebbe infatti osservare, che qualunque
punto di vista, per quanto limitato, marginale, esterno, dalla
più eccentrica periferia dell’impero, è pur sempre un punto
di vista, e come tale merita di essere narrato, se si possiedono
gli strumenti e il mestiere per renderlo narrabile, cioè più generalmente
comprensibile anche per coloro che non condividono
quel punto di vista».
Anche in Da Nicola a Nicola, il giorno della sua morte si
11 «Il soprannome di “Caino” […] qualcosa vorrà dire se è tale quale a
quello che dei cittadini affibbiano al protagonista de Il quinto passo è l’addio,
Ruggero Gunale, personaggio, si sa, dai forti sentori autobiografici»
(PORCU, «Tumbano tamburi»…, cit., pp. 182-183).
12 ATZENI, Indagine di uno strampalato detective sui peccati di una antica
Buenos Aires, «La Nuova Sardegna», 7 agosto 1980.
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