Literatura e Jornalismo: Fato e ficção em Abusado e Cidade de Deus

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Estes pontos que destacamos em Eagleton coincidem com as
demarcações feitas por Luiz Costa Lima, no intuito de compreender o
alcance do literário. Costa Lima (2006) estabelece algumas restrições,
delimitando três esferas dentro das quais se poderia perceber o vasto
território da literatura: em primeiro lugar, a literatura seria poesia e
romance, ou seja, se constituiria sobre um estatuto ficcional com
preocupações estéticas; em segundo lugar, seria uma obra que
originalmente serviria a um propósito outro que não o ficcional e o
estético, mas que, perdendo a importância no seu âmbito inicial de
atuação, pela densidade do trabalho com a linguagem poderia ser
considerada literatura; por fim, literatura abarcaria qualquer obra no
campo mais geral da produção literária que, por não ter uma
especificidade definida, cairia neste território amplo que abarca tudo, ou
quase tudo, como os best-sellers, por exemplo, e independente de sua
qualidade valeria pela aceitação do público. Costa Lima destaca também
os gêneros híbridos, obras que continuam tendo importância dentro de
sua área de formulação, mas que pela qualidade do texto, pela espessura
da linguagem também poderiam ser apreciadas como literatura.
Na mesma linha de Costa Lima e de Terry Eagleton – para
quem seria impossível definir o território da literatura –, também Marthe
Robert (2007) não encontra definição precisa para o termo romance.
Robert percorre as origens do romance, desde François Rabelais no
século XVI, Miguel de Cervantes, no XVII, e Daniel Defoe, no XVIII, para
chegar aos romancistas do século XX, passando pelos realistas e
naturalistas do XIX, perscrutando as variações do gênero, as definições
enciclopédicas, as tentativas de classificação do romance, os
prescritivismos da crítica e os juízos dos próprios romancistas para
concluir que “o romance não tem regras nem freios, sendo aberto a todos
os possíveis” (p. 14), e em toda a sua contradição o gênero não diz “o que