digitais - Programa de Pós-Graduação em Letras da UFPE - PPGL ...

EemSemiologia
II (77), quando 0 fim inadiave1 chega, comeya a luta corpo a
corpo. Nessa luta se imprimem as marcas do tempo no corpo
do poeta. E dos cortes
maiores, 0 me1hor premio, a cabeya decepada, para silenciar 0 corpo que denuncia sua
estranha e sensual relayao com tudo 0 que the e significante e the desperta a paixao e 0
desejo de dizer sempre mais e melhor a melhor palavra e tudo 0 que dela pode extrair
sem trai-la na sua trajet6ria poetica. A notar pela primeira e a ultima estrofe, 0 corpo do
poeta foi marcado nas suas partes mais essenciais, na tentativa de cala-lo para sempre, 0
que ele resiste:
"Alguem vai afiando um tipo de arma branca
para me degolar e deixar no meu corpo
as marcas do que fui, do que se foi mudando
na solidfio da travessia.
(..)
_0 corte vertical, como um apendice
nos limites do ventre.
_ A ruga horizontal, como uma corda
em lomo do pescoc;o.
_ A elipse na testa, como um timel
para dentro de mim.
A travessia solitaria no tempo inscreve 0 espayo fundador de toda a obra poetica
telesiana que e 0 corpo. Corpo este que vem mascarado pelo tempo em forma de
cavema, gruta, cavidade, nuvem, cone, casa, sempre mostrada a partir de seu interior.
Quando mencionamos anteriormente a ideia da cavema platonica presente ja no
poema Plural de Nuvens e porque ja a viamos, inevitavelmente,
como 0 fio condutor
para chegarmos it essencia da poetica de Gilberto Mendonya Teles. A alegoria da
cavema cobre todo esse espayo corpo-enunciador
que na travessia do tempo foi tambem
ele atravessado pela contraluz para s6 depois conseguir atingir 0 "perfdto equilibrio
da luz na luz. "Seu corpo, como cone, foi filtrando e compartimentando todo urn